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सेल्युलाइड नाटक के लिए शोक और यादें बहुत अधिक हैं। हमारे समय की कुछ सबसे मार्मिक और यादगार फिल्मों ने रचनात्मक रस के लिए दुख के घावों पर टैप किया है और बॉक्स ऑफिस पर ट्रंप बनकर उभरी हैं। गुरुदत्त की साहिब बीबी और गुलाम में अपने नपुंसक विवाह के लिए विलाप करती मीना कुमारी के बारे में सोचिए, या ऋत्विक घटक की मेघे ढाका तारा में अपने व्यर्थ जीवन के विरोध में सुप्रिया चौधरी की दबी हुई चीखों के बारे में सोचिए, या हाल ही में, निकोल किडमैन के सामान्य रहने के लिए उसके आसपास की दुनिया को दोष देने के बारे में सोचिए। द रैबिट होल में उसके बच्चे की मौत के बाद उसका खुद का ब्रह्मांड बिखर जाता है।
अजीब बात है कि ये महिलाएं ही हैं जो नुकसान और शोक के सिनेमा के लिए खुद को प्रभावी ढंग से प्रस्तुत करती हैं। जब वे किसी कीमती को खो देते हैं तो क्या पुरुषों को दुख नहीं होता? नवोदित निर्देशक संजय नाग की मेमोरीज़ इन मार्च एक सूक्ष्म तरीके से नुकसान और त्रासदी के प्रति लैंगिक रवैये पर सवाल उठाती है।
रितुपर्णो घोष द्वारा कोमलता और नाजुक ढंग से तैयार की गई एक स्क्रिप्ट में, निर्देशक संजय नाग ने एक महिला और एक युवा पुरुष को साझा दुःख के कक्ष में एक साथ बंद कर दिया है।
रितुपर्णो घोष की फिल्मों में मृत्यु के बाद स्मृति और इसकी गहन-चिंतनशील स्मृति एक आवर्ती लिटमोटिफ है। घोष के सोब चरित्र कल्पनिक में, बिपाशा बसु को उनके पति प्रोसेनजीत की मृत्यु के बाद पता चला और उनके साथ प्यार हो गया। मेमोरीज़ इन मार्च में, जिसे घोष ने लिखा है, माँ को अपने बेटे के अंधेरे पक्ष का पता चलता है, जिसे उसने सोचा था कि वह उसकी मृत्यु के बाद उसके बहुत करीब थी, बिल्कुल गोविंद निहलानी की हज़ार चौरासी की माँ में जया बच्चन की तरह, हालांकि मेमोरीज़ इन मार्च के विषयगत प्रभाव राजनीतिक नहीं बल्कि भावनात्मक हैं।
आरती मिश्रा (दीप्ति नवल) एक गैर-बकवास तलाकशुदा और दिल्ली से माँ अपने इकलौते बेटे की कार दुर्घटना में अचानक मौत के बाद कोलकाता आती है, अपने बेटे के जीवन के खाते को बंद करने और बेटे के अवशेषों को लेने के लिए, जो शायद सेवा करेगी उसे जीवन भर बनाए रखना। कोलकाता में, की भूमि सत्यजीत रे, ऋत्विक घटक और रवींद्रनाथ टैगोर (आवश्यकत: उसी क्रम में नहीं) आरती की मुलाकात एक सज्जन अधेड़ उम्र के अर्नब (रितुपर्णो घोष) से होती है, जो उसके बेटे का करीबी दोस्त बन जाता है। वह, मां, उससे ज्यादा करीब, उन्हें पसंद करती।
एक खड़ी सीढ़ी पर अनुक्रम जहाँ माँ को उसके मृत बेटे के मिलनसार सहयोगी द्वारा बताया जाता है (राइमा सेनहमेशा की तरह शांत और आकस्मिक रूप से सक्षम) कि उसका बेटा अर्नब के साथ समलैंगिक संबंध में था, अपनी जिद की मार्मिकता के लिए स्थिति को दुहते हुए आंसुओं से बचने के लिए कुशलता से अंजाम दिया जाता है।
Memories In March एक ऐसे समय के दौरान पात्रों के बीच संकट और रेचन के व्यक्तिगत क्षणों के निर्माण में उत्कृष्ट है जो सभी संबंधितों के लिए कल्पना से परे तनावपूर्ण है। हालाँकि, क्षणों का कुल योग भावनाओं के उस जबरदस्त विस्फोट के साथ नहीं जुड़ता है जो एक फिल्म में अपने मृत बेटे के गुप्त जीवन में एक माँ की यात्रा के बारे में स्वीकार करेगा।
अक्सर कथा भावनाओं को पीछे रखती है, स्क्रिप्ट के चरित्र में होने की तुलना में यूरोपीय भावना में अधिक दिखाई देती है। जैसा कि दीप्ति नवल ने निभाया है, माँ संयम का एक चित्र है, जो केवल एक बार टूट जाती है जब कोई खुले रेफ्रिजरेटर में नहीं देख रहा होता है (विजय आनंद के तेरे मेरे सपने को श्रद्धांजलि जहां हेमा मालिनी ने इसी तरह का ब्रेकडाउन सीक्वेंस किया था) और वह भी इस तरह के फुर्तीले अंदाज में रोष, आपको आश्चर्य होता है कि क्या वह उस समय के लिए आँसू रोक रही है जब कैमरा चुभता नहीं है।
कथा की संरचना और संकट से सुलह तक की इसकी यात्रा इतनी अस्थायी है, आपको आश्चर्य होता है कि क्या एक माँ का अपने बेटे की मृत्यु और उसकी कामुकता के बारे में काले रहस्य के साथ आने वाली यह चलती-फिरती तस्वीर अपने प्रयास में कुछ महत्वपूर्ण नहीं खोती है भावनाओं को एक महानगरीय रंग दें।
यह कहने के बाद, भावनाओं का विवरण और परिवेश में निहित बारीकियों को दोष नहीं दिया जा सकता। फिल्म उपनगरीय ध्वनियों का एक शानदार संश्लेषण और अप्रत्याशित त्रासदी से बिखर गए दिलों की अमूर्त ध्वनि बनाती है। आकस्मिक ध्वनियाँ, जैसे कि बच्चे मृत बेटे के अपार्टमेंट ब्लॉक की सीढ़ियों से नीचे दौड़ रहे हैं, या पुराने जमाने की चरमराती लिफ्ट, साजिश में एक निर्णायक क्षण पर शुरू होती है, मार्मिक कार्यवाही के लिए एक कार्यदिवस अनुग्रह प्रदान करती है।
समय बीतने के कारण असमान और, अफसोस की बात है, असंबद्ध लगता है। माँ के शोक में कथा, उसके बेटे की समलैंगिकता की स्वीकृति और उसके समलैंगिक प्रेमी (यद्यपि, प्यारे रंगों में किया गया) के साथ एक संक्षिप्त-संक्षिप्त-दुःख सप्ताहांत में। फिर से, एक यूरोपीय प्रभाव।
छायांकन (सौमिक हलदर) और संगीत (देवज्योति मिश्रा) मूक उदासी में निलंबित रहने वाले पात्रों की तुलना में थोड़ा अधिक आग्रहपूर्वक खुद पर ध्यान आकर्षित करते हैं। कभी-कभी आप कार्यवाही को एक उच्च सप्तक में धकेलना चाहते हैं, यदि यह देखने के अलावा कोई अन्य कारण नहीं है कि क्या ये आंतरिक रूप से पीड़ित पात्र अपने दर्द को अधिक बलपूर्वक व्यक्त कर सकते हैं।
यह दीप्ति नवल और रितुपर्णो घोष के नाजुक ढंग से तैयार किए गए प्रदर्शनों से उल्लेखनीय बना हुआ मार्ग है।
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