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वर्ष 2022 में सिल्वर स्क्रीन पर तीन और रीमेक दिखाई देंगे – जान्हवी की मिली (मलयालम फिल्म हेलेन की रीमेक), अजय की दृश्यम 2, और रणवीर सिंह स्टारर सर्कस (1982 की फिल्म अंगूर पर आधारित जो खुद 1968 की फिल्म दो दूनी चार की रीमेक थी) . वर्ष 2023 में भी रिलीज़ के लिए कई बड़े टिकट रीमेक हैं – अक्षय-स्टारर तमिल फिल्म सोरारई पोट्रु की रीमेक, कार्तिक आर्यन की शहजादा (तेलुगु फिल्म अला वैकुंठपुरमुलु की रीमेक), अक्षय और इमरान हाशमी की सेल्फी (मलयालम फिल्म ड्राइविंग लाइसेंस का रीमेक), अजय की भोला (तमिल फिल्म कैथी की रीमेक) दूसरों के बीच में। इसका मतलब है कि बॉलीवुड अलग-अलग दर्शकों के लिए सफल फिल्मों को दोबारा बनाने और दोहराने का विचार नहीं छोड़ रहा है। कम से कम अब तक नहीं।
दूसरी तरफ, हमारे पास बॉलीवुड रीमेक भी हैं जिन्होंने बॉक्स ऑफिस पर तूफान मचा दिया है। चाहे वह सलमान खान की नो एंट्री (तमिल फिल्म चार्ली चैपलिन की रीमेक) और वांटेड (तेलुगु फिल्म पोकिरी की रीमेक), या शाहिद कपूर स्टारर कबीर सिंह (तेलुगु फिल्म अर्जुन रेड्डी की रीमेक), अजय देवगन की सिंघम (तमिल फिल्म सिंगम की रीमेक) हो। या रणवीर सिंह की सिम्बा (तेलुगु फिल्म टेम्पर की रीमेक), आमिर खान की गजनी (मेमेंटो की रीमेक) या रितेश देशमुख-सिद्धार्थ मल्होत्रा की एक विलेन (कोरियाई फिल्म आई सॉ द डेविल की रीमेक) या अक्षय कुमार-विद्या बालन स्टारर भूल भुलैया (रीमेक) मलयालम फिल्म मनिचित्रथाज़ु) की, फ़िल्मों ने बड़े पैमाने पर चर्चा की और सिनेमाघरों में भारी संख्या में दर्शकों को आकर्षित किया।
आज का #बिगस्टोरी यह पता लगाने का प्रयास करता है कि बॉलीवुड रीमेक के साथ कहां गलत हो रहा है, क्या रीमेक का चलन धीरे-धीरे समाप्त हो रहा है, हिंदी सिनेमा के भविष्य में क्या है और बहुत कुछ। पढ़ते रहिये।
डब किए गए संस्करण डिजिटल रूप से उपलब्ध हैं
बॉलीवुड दशकों से रीमेक बना रहा है। और अधिक बार नहीं, रीमेक को दर्शक मिले। फिल्म समीक्षक और ट्रेड एनालिस्ट तरण आदर्श बताते हैं, “राम और श्याम तेलुगु फिल्म रामुडु भीमुडु की रीमेक थी। लेकिन पहले फिल्मों को हिंदी में डब नहीं किया जा रहा था। इसलिए उन्हें हमेशा दर्शकों की संख्या और स्वीकृति मिलेगी।”
“हम अभी भी रीमेक कर रहे हैं, लेकिन समस्या तब पैदा होती है जब लोग पहले से ही डिजिटल प्लेटफॉर्म पर उपलब्ध डब संस्करणों को देख चुके होते हैं। इसलिए वे कहानी के बारे में पहले से ही जानते हैं। वे रीमेक देखने के लिए भुगतान क्यों करेंगे? जर्सी और विक्रम वेधा के साथ भी ऐसा ही हुआ था।”
व्यापार विश्लेषक कोमल नाहटा सहमत हैं, “मूल सामग्री अब डिजिटल प्लेटफॉर्म पर उपलब्ध है, या तो डब या उपशीर्षक के साथ। और अपने सितारों को परदे पर देखने का आकर्षण अब मिटता जा रहा है। यदि सामग्री पर्याप्त रूप से गिरफ्तार कर रही है, तो दर्शकों को अन्य अभिनेताओं के साथ भी फिल्म देखने में कोई दिक्कत नहीं होगी। विक्रम वेधा उसी कारण से काफी हद तक विफल हो गया, क्योंकि सभी ने पहले ही मूल का सेवन कर लिया था। ”
इससे पहले सप्ताह में, ईटाइम्स ने विशेष रूप से बताया कि कैसे अजय देवगन की दृश्यम 2 के निर्माताओं को गोल्डमाइंस टेलीफिल्म्स के मालिक मनीष शाह को मोटी रकम का भुगतान करना पड़ा ताकि उनकी फिल्म की नाटकीय रिलीज से पहले यूट्यूब पर हिंदू डब संस्करण को रिलीज न किया जा सके। कार्तिक आर्यन की शहजादा को भी पहले इसी तरह की तोड़फोड़ से बचाया गया था।
संजय गुप्ता ने नोट किया कि इंटरनेट के इस युग में, लोगों की हर भाषा में हर संभव कल्पनाशील सिनेमा तक पहुंच है। “इसलिए मुझे लगता है कि एक भारतीय मूल की एक फिल्म का रीमेक बनाने का विचार ही किसी अन्य भारतीय भाषा में उद्देश्य को हरा देता है। चूंकि इनमें से अधिकांश फिल्में हिंदी में डब की जाती हैं और उपलब्ध हैं और लोग उन्हें देखते हैं और मूल रूप से रीमेक की तुलना करते हैं, ”वे कहते हैं।
सही विषय का चुनाव
हर दूसरी भाषा की फिल्म को हिंदी दर्शक नहीं मिल सकते हैं। अनुभवी फिल्म निर्माता और फिल्म विश्लेषक सर्वसम्मति से सहमत हैं कि फिल्म निर्माताओं को रीमेक करते समय विषयों को सावधानी से चुनने की जरूरत है। जैसा कि आदर्श कहते हैं, “सिर्फ कॉपी-पेस्ट का काम नहीं चलेगा। वहीं हम गलत जा रहे हैं। उदाहरण के लिए कहें लाल सिंह चड्ढा – भारतीय दर्शकों के लिए विषय ही गलत था। ऐसा नहीं है कि अगर किसी हॉलीवुड फिल्म ने ऑस्कर जीता है, तो हम रीमेक करते हैं और यह काम करेगी। मुझे लगता है कि आपको आत्मा को लेना चाहिए और बाकी को रीमेक करते समय बदलना चाहिए। ”
फिल्म निर्माता विक्रम भट्ट ने कई फिल्मों का निर्देशन किया है जो हॉलीवुड फिल्मों पर आधारित थीं – गुलाम (ऑन द वाटरफ्रंट और कब्ज़ा पर आधारित), राज़ (व्हाट लाइज़ बेनिथ पर आधारित), 1920 (द एक्सोरसिस्ट पर आधारित)। वह भावना को प्रतिध्वनित करते हैं और कहते हैं, “जब कोई रीमेक कर रहा होता है, तो उसे यह देखना होता है कि रीमेक लक्षित दर्शकों के लिए विशिष्ट होने वाला है। उदाहरण के लिए, लाल सिंह चड्ढा के मामले में, फॉरेस्ट गंप अमेरिकी कारण और इतिहास के लिए बहुत विशिष्ट था। यह शायद भारतीय दर्शकों के लिए एक अच्छी फिल्म होती, लेकिन उस बजट पर नहीं जिससे इसे बनाया गया था और न ही आमिर खान जैसे बड़े अभिनेता के साथ। एक बहुत बड़े स्टार होने की त्रासदी यह है कि जब आपका नाम किसी फिल्म से जुड़ जाता है तो फिल्म अपने आप बड़ी हो जाती है और लोग बड़े रिटर्न की उम्मीद करते हैं। इसलिए वे ऐसी भूमिकाएँ नहीं निभा सकते जो उनका दिल निभाना चाहता है, जो कि कड़वी सच्चाई है। स्टारडम अपने स्वयं के दान और गलतफहमियों के साथ आता है। जब हम फिल्मों का रीमेक बना रहे होते हैं, तो हमें सावधान रहना चाहिए कि हमारे दर्शक क्या चाहते हैं और क्या वे इसे चाहते हैं। सिर्फ इसलिए कि कोई फिल्म दुनिया के किसी हिस्से में सफल हो गई है, इसका मतलब यह नहीं है कि वह भारत में सफल हो जाएगी।
बोनी कपूर ने कुछ बहुत ही लोकप्रिय रीमेक जैसे नो एंट्री, वांटेड, नेरकोंडा पारवई (पिंक का तमिल रीमेक), वीतला विशेषम (बधाई हो का तमिल रीमेक) और बेटी जान्हवी कपूर अभिनीत उनकी अगली बॉलीवुड फिल्म, मिली का रीमेक है। मलयालम सर्वाइवल थ्रिलर हेलेन। उन्होंने कहा, “दक्षिण की कुछ फिल्मों के हिंदी रीमेक के काम न करने का एक कारण यह है कि उन्हें केवल कॉपी-पेस्ट किया जाता है।” “यहां तक कि शीर्षक भी मूल के समान ही रखे जाते हैं, जैसे कि विक्रम वेधा और जर्सी के मामले में। साथ ही दक्षिण की फिल्मों का रीमेक बनाते समय, हिंदी दर्शकों के अनुरूप उत्तर भारतीय मूल को जोड़ना होगा। आपको एक ऐसी फिल्म बनानी होगी जिसे पूरे भारत में स्वीकार किया जाएगा।
विक्रम भट्ट का मानना है कि हॉलीवुड फिल्मों के रीमेक का अच्छा काम करता है। “उन्होंने मार्टिन स्कॉर्सेज़ के साथ इनफर्नल अफेयर्स को द डिपार्टेड के रूप में रीमेक किया। वे जानते थे कि यह एक बहुत ही अमेरिकी कहानी थी, हालांकि इसे हांगकांग में बनाया गया था, और इसने अच्छा प्रदर्शन किया। उन्होंने कोरिया, जापान से कुछ भयावहताएं भी ली थीं और रिंग और ग्रज जैसी फिल्में बनाईं जिन्होंने अच्छा प्रदर्शन किया। इसलिए वे जानते हैं कि उनके दर्शक क्या चाहते हैं, ”वे कहते हैं।
मूल का सार
इस बात से कोई इंकार नहीं कर सकता कि बॉलीवुड में कुछ अच्छे रीमेक हैं। नाहटा विशेष रूप से उल्लेख करता है कि राजश्री ने हम आपके हैं कौन में अपनी खुद की नदिया के पार को कितनी अच्छी तरह से बनाया है ..! “सिंघम एक सुपर डुपर हिट रीमेक थी। लेकिन हां, अक्सर हम गलत हो जाते हैं जब हम इसे अपने दर्शकों के लिए बदलने और अनुकूलित करने की कोशिश करते हैं, ”वे कहते हैं। “आपको यह समझने की जरूरत है कि मूल ने क्यों काम किया और फिर जब आप बदलते हैं, तो आपको उस विशेष रेखांकित कारक को नहीं बदलना चाहिए जो जनता के साथ क्लिक किया। कभी-कभी यह ‘लॉस्ट इन ट्रांसलेशन’ का मामला होता है क्योंकि किसी फिल्म ने क्लिक क्यों किया, इसकी बुनियादी समझ नहीं है। इसके बाद गलत सुधार, गलत बदलाव… लाल सिंह चड्ढा में फॉरेस्ट गंप का सार अच्छी तरह से सामने नहीं आया। इसलिए यह एक मैला रीमेक साबित हुई।”
बोनी कपूर याद करते हैं कि उन्होंने हिंदी दर्शकों के लिए दक्षिण की फिल्मों को अपनाने के दौरान एक निर्माता के रूप में भी कितना काम किया था। “जब हमने तमिल फिल्म चार्ली चैपलिन को हिंदी में नो एंट्री के रूप में रीमेक किया, तो एक फिल्म निर्माता ने केरल में फिर से वही फिल्म बनाई, जिसमें हमारी पटकथा के साथ एक अच्छा तमिल बाजार है! वांटेड के मामले में, प्रभुदेवा तमिल संस्करण पोकिरी के निर्देशक थे जो एक तेलुगु फिल्म की रीमेक थी। उन्होंने लगभग उसी पटकथा के साथ इसे तेलुगु संस्करण के रूप में बनाया, लेकिन मैंने प्रकाश राज को खलनायक के रूप में स्थापित करने के लिए हिंदी रीमेक की शुरुआत में एक नया परिचय देने पर जोर दिया, क्योंकि वह हिंदी उद्योग में नए थे। हम अपने वांटेड के लिए उनके नए परिचय की शूटिंग के लिए बैंकॉक गए। हम दिखाना चाहते थे कि वह किस तरह का खलनायक है, क्रूरता, तीक्ष्णता और उसकी मानसिकता को स्थापित करने के लिए, ”वह साझा करता है।
बोनी जल्द ही अनीस बज्मी के साथ नो एंट्री के सीक्वल नो एंट्री में एंट्री के लिए काम करेंगे। बज्मी की आखिरी फिल्म भूल भुलैया 2 लोकप्रिय रीमेक फिल्म भूल भुलैया का स्टैंडअलोन सीक्वल थी। हालांकि यह एक मूल स्क्रिप्ट थी, बज़्मी ने मूल से कुछ तत्वों को बरकरार रखा जैसे कि पृष्ठभूमि, वातावरण, घुंघरू ध्वनियाँ और प्रॉप्स और प्रभाव जो दर्शकों को मूल की याद दिलाते थे। “हमने हिंदी में भी शानदार रीमेक बनाए हैं। यह भाग्य ही है कि दक्षिण में काम करने वाली कुछ फिल्में यहां रीमेक के रूप में काम नहीं करतीं, ”वे कहते हैं। “महामारी के दौरान, दर्शकों ने डिजिटल प्लेटफॉर्म पर बहुत अधिक सामग्री का उपभोग किया है। तो शायद हम कह सकते हैं कि दर्शकों की पसंद विकसित हो गई है और हमें उस दिशा में सोचने की जरूरत है। जब भी मैंने साउथ की फिल्मों का रीमेक बनाया है, मैं काफी बदलाव लाया हूं क्योंकि साउथ की संवेदनशीलता यहां से अलग है और इससे काफी फर्क पड़ता है। यह कहने के लिए नहीं कि रीमेक करने का यही एकमात्र तरीका है, लेकिन मुझे यही सही लगता है और जिसे मैं जानता हूं।”
क्या अखिल भारतीय फिल्में एक समाधान हैं?
जबकि हमारे पास लंबे समय से रीमेक, डब संस्करण और उपशीर्षक संस्करण हैं, अखिल भारतीय फिल्में सीजन का स्वाद हैं। लेकिन क्या फिल्म निर्माता अखिल भारतीय फिल्मों को असफल रीमेक के समाधान के रूप में देख सकते हैं? संजय गुप्ता के सवाल का जवाब सीधा नहीं है। “पैन इंडिया फिल्मों की यह पूरी अवधारणा अत्यधिक ओवररेटेड है,” वे कहते हैं। “तीन फिल्मों (बाहुबली, आरआरआर, केजीएफ) के अलावा, किसी अन्य फिल्म ने पूरे भारत में अच्छा कारोबार नहीं किया है। तीनों फिल्में अच्छी तरह से योग्य थीं, उनका अपना अनूठा भागफल था, कहानी कहने का एक नया तरीका। इसलिए उन्होंने काम किया। लेकिन उसके बाद, कई महीने हो गए हैं दक्षिण की किसी भी अन्य फिल्म ने पूरे भारत में काम नहीं किया है। ”
रीमेक का अंत?
क्या बॉक्स ऑफिस पर हालिया रीमेक का भाग्य किसी निष्कर्ष पर संकेत कर सकता है? या यह बहुत जल्द है और किसी को आगामी मिली, दृश्यम 2 और सर्कस का इंतजार करना चाहिए जो बेहद आशाजनक दिख रहे हैं? कोमल नाहटा ऐसा नहीं सोचती हैं। “रीमेक का चलन खत्म होने के कगार पर है क्योंकि अब आप लोगों को मूल भाषा में कंटेंट देखने से नहीं रोक सकते। इसलिए रीमेक अब उतने लोकप्रिय नहीं होंगे, ”उन्होंने नोट किया। “और जब रीमेक व्यावसायिक रूप से व्यवहार्य नहीं हैं, तो लोग अधिकार क्यों खरीदेंगे? तो अब आरआरआर, केजीएफ जैसी अखिल भारतीय फिल्में होंगी। कांटारा एक कन्नड़ फिल्म थी, लेकिन क्योंकि यह कई भाषाओं में बनी थी, इसलिए इसे व्यापक दर्शकों ने स्वीकार किया।
संजय गुप्ता कहते हैं, “हम अच्छी तरह से जानते हैं कि शायद ही कोई रीमेक मूल से आगे निकल गया हो क्योंकि मूल फिल्म का आकर्षण है। मुझे लगता है कि वर्तमान परिदृश्य में, दक्षिण फिल्म को हिंदी में या इसके विपरीत रीमेक करना उचित नहीं है। मुझे नहीं लगता कि यह काम कर रहा है और कहीं न कहीं दर्शक भी परेशान हैं और इस बात से निराश हैं कि हम फिल्मों का रीमेक बना रहे हैं। क्योंकि वे सोचते हैं कि हमारी ओर से, यह हम आलसी और सुस्त हैं। उन्हें लगता है कि हम अपने मोज़े नहीं खींच रहे हैं और अपना सर्वश्रेष्ठ प्रयास नहीं कर रहे हैं और हम वह सब नहीं कर रहे हैं जो हम कर सकते हैं। तो हाँ, मुझे लगता है कि फिलहाल या फिर इस युग में फिल्मों का रीमेक बनाना बुद्धिमानी नहीं है।”
अनीस बज्मी हमसे पॉइंट ब्लैंक कहते हैं, “मैं कोई रीमेक नहीं करना चाहता।”
और गुप्ता के अपने शब्दों में, “एक अच्छे रीमेक के लिए कोई नुस्खा नहीं है। जैसा मैंने कहा, ऐसा नहीं करना चाहिए। अवधि।”
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