लाइगर की बॉक्स ऑफिस पर असफलता से पता चलता है कि आप अखिल भारतीय हिट का निर्माण नहीं कर सकते

विजय देवरकोंडा दक्षिण में एक बड़ा सितारा है। उनकी 2019 की फिल्म डियर कॉमरेड की ओपनिंग थी ₹18 करोड़, एक बड़ी संख्या। फिर, निश्चित रूप से, अर्जुन रेड्डी ने अधिक कमाई की ₹पर 50 करोड़ ₹5 करोड़ का बजट और शाहिद कपूर अभिनीत एक बॉलीवुड रीमेक को जन्म दिया। उस फिल्म और कबीर सिंह (इसकी रीमेक) के सौजन्य से, विजय देवरकोंडा पूरे भारत में एक जाना माना नाम बन गया। शायद यही वह परिचितता है जिसे लाइगर के निर्माता अभिनेता को कास्ट करते समय भुनाना चाहते थे। विजय के बॉलीवुड डेब्यू और अखिल भारतीय फिल्म के रूप में बिल की गई लाइगर को पिछले हफ्ते काफी प्रचार के बीच रिलीज किया गया था। यह समान भव्यता के साथ दुर्घटनाग्रस्त हो गया, उम्मीदों से कम हो गया। यह भी पढ़ें: कमल हासन का कहना है कि केजीएफ और आरआरआर जैसी ‘पैन-इंडिया फिल्में’ कोई नई बात नहीं है

भारतीय सिनेमा के लिए साल 2022 काफी नम्र रहा है। अक्षय कुमार और आमिर खान जैसे बॉलीवुड के दिग्गजों ने अपनी फिल्मों को टिकट खिड़की पर कोई लेने वाला नहीं देखा है। छोटी फिल्में तक नहीं पहुंच पाई ₹10 करोड़। ऐसी धारणा है कि दक्षिण के चारों उद्योगों की फिल्मों ने बेहतर प्रदर्शन किया है, जो की सफलताओं आरआरआर, केजीएफ: अध्याय 2, और विक्रम एक हद तक पुष्टि करते हैं। लेकिन जो काम नहीं आया वह यह है कि जब निर्माताओं ने एक फिल्म को ‘पैन-इंडिया’ होने के लिए मजबूर करने की कोशिश की है। एसएस राजामौली ने मौलिक ब्लॉकबस्टर बाहुबली के साथ व्यापार मॉडल को उल्टा करने के बाद यह शब्द सिने शब्दावली में प्रवेश किया। फिल्म की सफलता का मतलब है कि निर्माताओं को लगा कि वे या तो कलाकारों को अखिल भारतीय अपील के साथ कास्टिंग करके या कई उद्योगों के अभिनेताओं को एक इवेंट फिल्म में पार करने के लिए इसे फिर से बना सकते हैं।

लेकिन लिगर की विफलता और उसके सामने राधेश्याम की विफलता साबित करती है कि आप आज के माहौल में अखिल भारतीय हिट का निर्माण नहीं कर सकते। कई ने कोशिश की है और कई असफल रहे हैं। इन सभी विफलताओं के बीच एक सामान्य कारक यह है कि ये सभी फिल्में महत्वपूर्ण विफलताएं भी थीं। दर्शकों ने पहले सामग्री को खारिज कर दिया और फिर अखिल भारतीय टैग को खारिज कर दिया। हो सकता है कि प्रचार ने उन्हें कुछ मामलों में एक ठोस शुरुआत दी हो, लेकिन पदार्थ की अनुपस्थिति के कारण गति का निर्माण नहीं किया।

लेकिन अखिल भारतीय सफलताएं मौजूद हैं। पिछले 12 महीनों में कम से कम तीन फिल्में अखिल भारतीय ब्लॉकबस्टर रही हैं। पुष्पा की सफलता एक विसंगति थी। हां, अल्लू अर्जुन एक बहुत बड़े स्टार हैं लेकिन तेलुगु इंडस्ट्री में। मुख्यधारा के हिंदी भाषी क्षेत्र में उनकी लोकप्रियता पिछले साल से पहले तक सीमित थी। फिल्म केवल वर्ड ऑफ माउथ से बढ़ी और 2021 की टॉप ग्रॉसर बन गई। केजीएफ 2 और भी बड़ा आश्चर्य था। पहले पार्ट ने बनाया था ₹250 करोड़, जिसे व्यापार विश्लेषकों द्वारा एक बड़ी उपलब्धि माना गया। सीक्वल ने पांच गुना ज्यादा बनाया। चार साल पहले तक किसी भी कन्नड़ फिल्म ने इस फिल्म का 10% भी नहीं बनाया था। इसका नमूना देखें, अकेले हिंदी में डब किए गए संस्करण ने किसी भी हिंदी फिल्म की तुलना में अधिक पैसा कमाया है। उसके पास एकमात्र ड्रॉ यश था। फिल्म में दो बॉलीवुड नाम – संजय दत्त और रवीना टंडन – बॉक्स ऑफिस पर ड्रॉ नहीं हैं, निश्चित रूप से इतने बड़े नहीं हैं ₹1250 करोड़। जहां तक ​​आरआरआर की बात है, मैं सिर्फ इतना कहूंगा कि यह एसएस राजामौली फैक्टर है। लगातार तीन ब्लॉकबस्टर देने के बाद, यह मान लेना सुरक्षित है कि शायद उन्होंने बॉक्स ऑफिस कोड को तोड़ दिया है, कम से कम अभी के लिए।

इनमें से कोई भी फिल्म पारंपरिक तरीके से अखिल भारतीय सफलता हासिल करने की कोशिश या लक्ष्य नहीं कर रही थी। उत्तर में न तो यश, न ही राम चरण-जूनियर एनटीआर, घरेलू नाम हैं। फिल्मों में बॉलीवुड की उपस्थिति नाममात्र की थी और पुष्पा के मामले में अनुपस्थित थी। फिर भी, वे सफल हुए। वहीं राधेश्याम फ्लॉप हो गए। की स्टार पावर के बावजूद प्रभासीएक ₹350 करोड़ का बजट, और 10,000-स्क्रीन रिलीज़ के साथ, यह मुश्किल से पार हुआ ₹200 करोड़ की कमाई। लीगर की कमाई और भी कम होगी लेकिन यह छोटी फिल्म है।

तो ये फिल्में क्या गलत कर रही हैं? इसका उत्तर यह है कि वे एक सूत्र का पालन करने की कोशिश कर रहे हैं। उनके निर्माता देख रहे हैं कि क्या काम कर रहा है और इसे दोहराने का प्रयास कर रहे हैं, इसे मार्केटिंग के दृष्टिकोण से देख रहे हैं, शायद इसके लिए रचनात्मक पहलू का त्याग कर रहे हैं। और अगर पिछले कुछ वर्षों में दर्शकों ने फिल्म उद्योग को एक बात बताई है, तो वह यह है कि सामग्री वास्तव में राजा है। आप उन्हें मनोरंजन दें और वे सिनेमाघरों में आएंगे।

और फिर भी, यह अखिल भारतीय सफलता की गारंटी नहीं देता है। इसका सबसे अच्छा उदाहरण विक्रम और विक्रांत रोना हैं। पूर्व, एक तमिल फिल्म, किसके द्वारा सुर्खियों में थी? कमल हासन, देश के सबसे लोकप्रिय पुरुषों में से एक। इसने दक्षिण में रिकॉर्ड तोड़ दिया, ओवर में रेकिंग ₹400 करोड़। केवल हिंदी संस्करण कमाया ₹8 करोड़। इसी तरह कन्नड़ फिल्म विक्रांत रोना में किच्चा सुदीप की स्टार पावर थी और इसने कमाई की ₹200 करोड़। लेकिन उसमें से हिंदी संस्करण का हिस्सा फिर से ही था ₹8 करोड़। दोनों फिल्में सफल रहीं लेकिन पूरे भारत में नहीं। यह भी पढ़ें: दुलारे सलमान का कहना है कि ‘पैन-इंडिया फिल्म’ शब्द उन्हें परेशान करता है

एक फिल्म को अखिल भारतीय सफलता के लिए, बहुत सी चीजों को सही करने की आवश्यकता होती है। इसे अच्छी तरह से बनाया जाना चाहिए, एक ऐसा विषय और विषय होना चाहिए जिसमें सार्वभौमिक अपील हो। और फिर, इसे विभिन्न संस्कृतियों के लोगों के साथ प्रतिध्वनित करने की आवश्यकता है। इनमें से अधिकतर चीजें इतनी व्यक्तिपरक और मनमानी हैं कि कोशिश करने पर उन्हें ‘दोहराव’ नहीं किया जा सकता है। इसे फिल्म उद्योग को समझने की जरूरत है। सिर्फ साउथ के स्टार को बॉलीवुड हीरोइन के साथ कास्ट करने या बॉलीवुड स्टार को साउथ का विलेन बना लेने भर से काम नहीं चलेगा। दर्शक, सीधे शब्दों में कहें, तो उससे ज्यादा होशियार हैं। और फिल्म निर्माताओं को उस तथ्य के प्रति जागने की जरूरत है।

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