मृत्यु के बाद सतीश कौशिक के पहले निर्देशन हिट को उनकी पहली जयंती पर फिर से देखना

90 के दशक में बॉलीवुड में रोमांस और ड्रामा पर आधारित फिल्मों की भरमार थी। जबकि 90 का दशक कॉलेज रोमांस और युवा पीढ़ी की प्रेम कहानियों का युग था, जिसमें खान्स ने ‘कुछ कुछ होता है’, ‘दिल तो पागल है’, ‘प्यार किया तो डरना क्या’ जैसी फिल्मों के साथ केंद्र-मंच पर कदम रखा था। अन्य, सतीश कौशिक ने एक ऐसी फिल्म बनाने का साहस किया जो भारतीय समाज के लिए एक नौसिखिया अवधारणा को छूती थी, फिर भी उन्हें भावनात्मक बनाने और कहानी में शामिल करने के लिए काफी परेशान करती थी।

सतीश कौशिक, जिनका 9 मार्च को कार्डियक अरेस्ट के बाद निधन हो गया, ने मनोरंजन उद्योग में एक शानदार अभिनेता, कॉमेडियन, लेखक और फिल्म निर्माता के रूप में अपनी जगह बनाई। उनके पहले दो निर्देशकीय उद्यम ‘रूप की रानी चोरों का राजा’ और ‘प्रेम’ बॉक्स ऑफिस पर असफल होने के साथ, उनकी 1999 की फिल्म ‘हम आपके दिल में रहते हैं’ ने दर्शकों के दिल को छू लिया, जिससे उन्हें एक निर्देशक के रूप में प्रसिद्धि मिली।

‘हम आपके दिल में रहते हैं’ एक रोमांटिक ड्रामा है, जिसमें अनिल कपूर और काजोल मुख्य भूमिका में हैं। इस फिल्म में अनुपम खेर, जॉनी लीवर, राकेश बेदी, शक्ति कपूर और स्वयं कौशिक सहित अन्य विपुल कलाकार भी हैं।

यह फिल्म, जो ‘अनुबंध विवाह’ की अवधारणा को छूती है, अपने संग्रह के संदर्भ में भारतीय दर्शकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त हुई थी और निर्देशक के रूप में सतीश कौशिक की पहली हिट थी। ऐसा कहा जाता है कि सिनेमा समाज की वास्तविकता को दर्शाने के लिए एक निर्देशक के हाथों में एक उपकरण है और कौशिक ने फिल्म में थोड़ा मेलोड्रामैटिक तरीके से वही किया। फिल्म ने ऐसे कई विषयों को छुआ है जो अभी भी सामाजिक रूप से प्रासंगिक हैं – लगभग 24 वर्षों के बाद भी, विशेष रूप से महिलाओं से हमारी अपेक्षाएँ और जिस तरह से हमारा पितृसत्तात्मक समाज अपने पति से अलग महिलाओं के प्रति व्यवहार करता है।

फिल्म की शुरुआत अनुपम खेर ने विशिष्ट बॉलीवुड पिता की भूमिका निभाते हुए की, श्री विश्वनाथ नाम के एक प्रमुख व्यवसायी अपने बेटे अनिल कपूर के विजय के रूप में अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद अमेरिका से लौटने की प्रतीक्षा कर रहे थे। वह विजय के कंधों पर सभी जिम्मेदारियों को रखकर व्यवसाय से रिटायर होने की योजना बना रहा है, हालांकि, अपने पिता के आश्चर्य के लिए, विजय कोई ऐसा व्यक्ति निकला जो जिम्मेदारियों से भागता है। विश्वनाथ तब, किसी भी अन्य भारतीय माता-पिता की तरह यह तय करता है कि वह अपने बेटे की शादी करके उसे जिम्मेदार बना सकता है। आखिर एक पुरुष बच्चे को बदलने के लिए एक महिला के अलावा और कौन है जिसके लिए जीवन सिर्फ क्लबों में जाने और दोस्तों के साथ समय बिताने के बारे में है। हमेशा की तरह एक पुरुष को जिम्मेदार या अधिक परिपक्व बनाने की जिम्मेदारी एक महिला के कंधे पर होती है।

जब विजय किसी से शादी करने से इंकार करता है, तो विश्वनाथ अपनी मांग पूरी करने के लिए नायक को भावनात्मक रूप से ब्लैकमेल करता है। इस खास सीन में डायबिटिक पिता (अनुपम खेर) अपने बेटे को ब्लैकमेल करने के लिए मिठाई खाने लगता है और अनिल कपूर और हाउस हेल्प का रिएक्शन इतना बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया जाता है कि सीरियस सीन होते हुए भी यह आपको हंसने पर मजबूर कर देगा। हां, मधुमेह वाले लोगों को मीठा खाने से परहेज करना चाहिए, लेकिन उनकी प्रतिक्रिया ऐसी थी जैसे वह कोई ऐसा जहर खा रहे हैं जो तुरंत उनकी जान ले लेगा।

अंत में, विजय अपने पिता की मांग के आगे झुक जाता है, लेकिन एक शर्त रखता है कि वह उनकी अनुकूलता की जांच करने के लिए एक साल के लिए अनुबंध के तहत किसी से शादी करेगा। मेघा के रूप में काजोल, जो एक गरीब परिवार से ताल्लुक रखती है, अनिच्छा से अपने परिवार की आर्थिक तंगी के बीच इस उम्मीद में सहमत होती है कि उसकी शादी चलेगी।

मेघा (काजोल) अपनी नौकरी छोड़ देती है (क्योंकि शादी करते समय एक महिला को सबसे पहले यही काम करना पड़ता है) और वह एक आदर्श बहू और पत्नी बन जाती है, जो उससे उम्मीद की जाती है – अपने पति के पैर छूने से लेकर इंतजार करने तक उसके खाने से पहले खाने के लिए। उसका पति, आश्चर्यजनक रूप से, वह है जो समानता में विश्वास करता है और अपनी पत्नी को एक समान मानता है और नहीं चाहता कि वह सेक्सिज्म की गंध वाले सदियों पुराने रीति-रिवाजों का पालन करे। एक दृश्य में, वह अपनी पत्नी के पैर छूता है, उसकी हरकत का बदला लेता है और उसे बताता है कि पति और पत्नी समान हैं और उन्हें एक जैसा रहना चाहिए।

जबकि विजय मेघा को एक दोस्त से ज्यादा कुछ नहीं देखता, वह एक दुर्घटना का शिकार होता है, जिसके बाद मेघा पूरी निष्ठा के साथ उसकी देखभाल करती है। एक बार जब उनके अनुबंध के अनुसार वर्ष समाप्त हो जाता है, तो विजय यह कहते हुए मेघा को उसके घर वापस छोड़ देता है कि वह उसे अपने दोस्त के रूप में देखता है न कि पत्नी के रूप में। बाद में जब उसे पता चलता है कि उसके मन में उसके लिए भावनाएँ हैं और मेघा को वापस लुभाने की कोशिश करता है, तो वह मना कर देती है। फिल्म के अंत में, एक दुखद घटना घटती है जहां ‘हीरो’ दिन बचाता है, और मेघा उसके साथ रहने के लिए सहमत हो जाती है।

इस सब के बीच, कॉमिक तत्व के लिए, सतीश कौशिक, जो ‘जर्मन’ की भूमिका निभाते हैं, राकेश बेदी से सलीम के रूप में ऋण लेते हैं और फिर उस ऋण राशि को जॉनी लीवर द्वारा निभाए गए सनी गोयल को अतिरिक्त ब्याज दर पर देते हैं। पूरी फिल्म में तीनों पात्र एक ऐसे चक्र में फंसे हुए हैं जहां उनमें से कोई भी पैसा वापस नहीं करता है लेकिन इसे चकमा देने के लिए कई अनोखे तरीके आजमाता है। तीनों अभिनेताओं की कॉमिक टाइमिंग के साथ बेहतरीन अभिनय आपको हंसा-हंसा कर लोटपोट कर देगा। जॉनी लीवर और सतीश कौशिक के बीच की केमिस्ट्री देखने लायक है।

पूरी फिल्म में एक निश्चित विरोधाभास है जो दर्शकों को उस संदेश के बारे में भ्रमित कर सकता है जो फिल्म देने की कोशिश कर रही है। एक ओर, इसमें कुछ प्रगतिशील तत्व हैं जैसे एक पति जो अपनी पत्नी को एक समान मानता है, एक पत्नी जो उसके द्वारा ठगा हुआ महसूस करने के बाद स्टैंड लेती है; दूसरी ओर, यह दहेज जैसी सामाजिक बुराई को सामान्य करता है, इसमें ‘बेटियाँ मायके तब रहती है जब वो विधवा हो गई हो या कुंवारी’ जैसे संवाद हैं। मेघा की बहन को उसके परिवार द्वारा दूल्हे के परिवार को दहेज देने के बाद खुशी से रहते हुए दिखाया गया है, उसकी दूसरी बहन, जिसे उसके पति ने छोड़ दिया था क्योंकि उसके दिल में छेद था, एक बार जब उसकी बहन उसका ऑपरेशन करवाती है तो वह खुशी-खुशी उसके पास वापस चली जाती है। हालांकि कौशिक ने भारतीय मूल्यों के रूप में प्रच्छन्न हमारे तत्कालीन स्वीकृत मानदंडों के सार पर कब्जा कर लिया, लेकिन फिल्म ने कई तरह से इस तरह के व्यवहार के परिणामों को न दिखाकर सामान्य कर दिया।

फिल्म भी (जानबूझकर या अनजाने में) महिलाओं के मामले में समाज के दोहरे मानकों को उजागर करती है। जहाँ विजय को एक अनुबंध विवाह में प्रवेश करने के लिए समाज से कोई गर्मी नहीं झेलनी पड़ी, वहीं दूसरी ओर, मेघा को बार-बार उसी के लिए अपमानित किया गया।

एक्टिंग की बात करें तो अनिल कपूर को छोड़कर फिल्म का हर किरदार बेवजह माधुर्यपूर्ण है। जबकि काजोल इस भूमिका को बहुत अच्छी तरह से निभाती हैं, कुछ दृश्यों को थोड़ा कम किया जा सकता था । अनिल कपूर पहले गाने को छोड़कर उस हिस्से में फिट बैठते हैं, जहां वह नाचते, हुडी पहने हुए और बहुत कूल अभिनय करते हुए दिखाई देते हैं।

पृष्ठभूमि संगीत और जिस तरह से कुछ शॉट्स फिल्माए जाते हैं, वह आपको वर्तमान समय के टेलीविजन साबुनों की याद दिलाता है – उस समय की नहीं जब फिल्में बनाई जाती थीं क्योंकि तब टीवी धारावाहिक कहीं अधिक प्रगतिशील थे। खैर, वह किसी और दिन की कहानी है।

फिल्मों में कई भारी-भरकम डायलॉग थे- कुछ आपको रुला भी देंगे- लेकिन सबसे अच्छा वह सीन है जहां काजोल अपने पति का इंतजार करती है और खाना नहीं खाती क्योंकि एक महिला अपने पति से पहले कैसे खा सकती है। इसके बाद अनिल कपूर उन्हें बताते हैं कि सदियों पुराने ये नियम पुरुषों ने इसलिए बनाए थे ताकि वे महिलाओं पर हावी हो सकें. वह कहते हैं, “मैंने तो कोई पति नहीं देखा जो पत्नी की सम्मान के लिए भुखा रहे, पति की लिए एक कायदा, पत्नी की के लिए दुसरा। ये सब तोर तारेके मर्दो ने पत्नी को अपने जोड़े के नीचे चप्पल की तरह और चप्पल की नीचे कंकर की तरह दबाने के लिए बनाए हैं। खाना खाने के लिए पति का नहीं भूख का इंतजार करना चाहिए।” चापलूसी? हाँ, पर इतना सच है। फिल्म में, उसी तरह, कुछ संकटपूर्ण क्षण हैं लेकिन कुछ प्रगतिशील विचारों को घर लाने में सफल होती है, जो 24 साल बाद भी इसे एक अच्छी घड़ी बनाती है।