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अलेजांद्रो जी. इनारितु फिल्म क्या है अगर यह आंदोलन की एक चक्करदार भावना से संचालित नहीं है? मैक्सिकन निर्देशक की पहली फिल्म अमोरेस पेरोस का अब-प्रतिष्ठित अनुक्रम इतनी प्रेरक ऊर्जा और शैली के साथ एक कार दुर्घटना का अनुसरण करता है जिसे आप लगभग सांस लेना भूल जाते हैं। अमोरेस पेरोस एक प्रमुख फिल्म निर्माण प्रतिभा का जन्म था जो मैक्सिकन निर्देशक को अपनी जड़ों से और दूर ले जाएगा और हॉलीवुड में अपनी प्रतिभा का रोपण करेगा। लियोनार्डो डिकैप्रियो, ब्रैड पिट, केट ब्लैंचेट, एम्मा स्टोन- सबसे बड़े नामों ने उनके साथ काम किया है। इनारितु ने सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए लगातार ऑस्कर जीता है। उनकी फिल्में अपनी उन्मत्त तकनीकी प्रतिभा के लिए अचूक हैं, जो ऊर्जा और गति के साथ फटने वाली समान उदासीनता और बहादुरी से मेल खाती हैं। इसलिए जब वह सात साल बाद बार्डो के साथ आता है, तो आराम के लिए उम्मीदें बहुत अधिक होती हैं। (यह भी पढ़ें: द बंशीज ऑफ इनिशरिन मूवी रिव्यू: कॉमेडी ने इस अच्छे को कभी नुकसान नहीं पहुंचाया)
बार्डो पूरी तरह से व्यक्तिगत है और दो दशक की अंतरराष्ट्रीय सफलता के बाद निर्देशक को अपने वतन लौटते हुए देखता है। अल्फोंसो क्वारोन के रोमा के साथ टैंटलाइज़िंग भी एक ही प्रतिस्पर्धी नस है- व्यक्तिगत रिक्त स्थान की एक कलात्मक वापसी जो नेटफ्लिक्स द्वारा सफलतापूर्वक ऑस्कर-बैटेड थी। बार्डो के पास निर्देशक के ट्रेडमार्क तकनीकी प्रतिभा के साथ मिश्रित व्यक्तिगत भोग के गुच्छे हैं, और नेटफ्लिक्स ने इस परियोजना पर भी ध्यान दिया है। फिर भी बार्डो में, इनारितु पहले की तरह मांग कर रहा है- यह एक कभी-कभी पुरस्कृत फिल्म है जो आंदोलन के बजाय धैर्य को प्राथमिकता देने पर विचार करने में रहस्योद्घाटन करती है। यह फिल्म निर्माता द्वारा पहले बनाई गई किसी भी चीज़ के विपरीत है- बच्चे के जन्म के सबसे जानबूझकर उल्टी सीक्वेंस में से एक के साथ शुरू करना जहां नवजात शिशु डॉक्टर से संवाद करता है कि वह दुनिया में बाहर नहीं आना चाहता क्योंकि दुनिया अब जीने लायक नहीं है। तो डॉक्टर महिला की योनि के जरिए उसे पीछे धकेल देते हैं। वह ऑपरेशन कक्ष से बाहर आती है, जिसके पीछे गर्भनाल पीछे की ओर होती है- एक लंबा, खुला धागा जो शीर्षक के प्रकट होते ही छोटा हो जाता है।
22 मिनट की कटौती के बाद बार्डो नेटफ्लिक्स पर आता है- सितंबर में वेनिस फिल्म फेस्टिवल में प्रीमियर होने पर फिल्म को मिली मिश्रित प्रतिक्रियाओं के बाद। फिर भी, पहचान और अभिव्यक्ति, कलात्मक अखंडता और क्लिकबैट औपचारिकता, स्वयं और राष्ट्र के 174 मिनट के इष्टतम पेस्टिच थ्रेडिंग पर – बार्डो इनारितु को अपने सबसे चंचल रूप से आत्ममुग्ध पाता है। बार्डो एक डॉक्यूमेंट्री फिल्म निर्माता सिल्वरियो (डैनियल गिमेनेज़ काचो) का अनुसरण करता है, जो अपने काम के लिए अमेरिकी सरकार द्वारा एक प्रमुख पुरस्कार प्राप्त करने वाला है, और यह लगातार उसे अपने स्वयं के संकटों पर प्रकाश डालने के लिए कुछ जगह देता है क्योंकि वह मैक्सिको वापस लौटता है। कुछ समय। उनकी पत्नी कैमिला (ज़िमेना लैमाड्रिड) समझ रही है, फिर भी सिल्वरियो यह बताने में लगी रहती है कि कैसे सब कुछ तब तक मायने रखता है जब तक कि वह क्या सोचता है, न कि वह क्या महसूस करता है। वास्तविकता उसके लिए कल्पना से ज्यादा कुछ नहीं है- और यह वास्तविकता और सच्चाई की पूछताछ है जो बार्डो की जड़ बनाती है। सिनेमैटोग्राफर डेरियस खोंडजी द्वारा काल्पनिक रूप से शूट किए गए एज़्टेक की विजय का मनोरंजन अधिक होने के लिए है- लेकिन यह अपर्याप्त रूप से दिखावा बन जाता है।
फेडेरिको फेलिनी के 81/2 के साथ परिचितता स्पष्ट है, जीवन और मृत्यु, कला और आनंद पर बार्डो की निराशाजनक मध्यस्थता में और भी अधिक। फिर भी, एक से अधिक तरीकों से, बार्डो कभी भी अपने सबसे गहरे भय तक नहीं पहुँचता है और केवल उसके चारों ओर मंडराता है ताकि वह भयावहता की नई गहराइयों को खोज सके। यह पहली फिल्म नहीं है जो इनारितु ने बनाई है जो इतने बड़े सवाल पूछती है, लेकिन निश्चित रूप से सबसे निराशाजनक है। गैर-रैखिक, लंबे अनुक्रमों के बाहर निकलने के तरीके में भारी-भरकमता है, जो आवेगी, मूर्ख और थकाऊ हो जाते हैं। इनारितु की चिंताएँ स्वयं चरित्र के लिए कोई आधार प्रदान करने से ऊपर तैरती हैं- जैसा कि हमें शायद ही कभी सिल्वरियो की आत्म-दयालु, अनकही यात्रा के बारे में कोई जानकारी दी गई हो। Iñárritu बस एक के बाद एक अपने गणना किए गए, लुभावने रूप से मंचित दृश्यों को प्रोजेक्ट करता है, जो इसे पाटने के बजाय मूलरूप से दूर बनाता है। जितना अधिक आप चाहते हैं कि यह समझ में आए, उतना ही यह आत्म-संदेह के अपने पेय को मिलाता है। सिल्वरियो खुद का बचाव नहीं कर सकता है और अपने अंतहीन मतिभ्रम के लिए चलने और दिखाने के लिए यह सारा समय बिताने के बाद हमसे ऐसा करने की उम्मीद नहीं कर सकता है।
आवर्ती स्वप्न क्रम एक बिंदु के बाद दोहरावदार हो जाता है, क्योंकि सिल्वरियो बस आगे बढ़ने का विरोध करता है। एक बिंदु पर वह एक दोस्त से पूछता है कि वह वृत्तचित्र के बारे में क्या सोचता है, और वह कहता है, “आधा समय, मैं क्रैक करना चाहता था, दूसरा आधा मैं बोरियत से मर रहा था। यह रूपक माना जाता है, लेकिन इसमें काव्यात्मक प्रेरणा का अभाव है। ” यह दृश्य बर्डमैन में कलाकार और आलोचक के बीच एक गर्म आदान-प्रदान की याद दिलाता है, लेकिन आधा प्रतीकात्मक नहीं है। क्या इनारितु ने बार्डो के लिए इसी तरह की प्रतिक्रिया की उम्मीद की थी? नस्लवादी अंतर्धारा के कारण फिल्म के खराब स्वागत के बारे में उनकी हालिया टिप्पणी को देखते हुए, हां कहना सुरक्षित हो सकता है। आत्म-बधाई वाले कार्य का बचाव करने वाली उस आत्म-बधाई टिप्पणी के बावजूद, उपरोक्त प्रतिक्रिया बार्डो पर काफी उपयुक्त रूप से लागू होती है। बार्डो मुट्ठी भर सच्चाइयों से बहुत दूर है, यह केवल उनके बारे में सपना देख सकता है।
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