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लॉस्ट उन दुर्लभ फिल्मों में से एक है, जिन्हें मैंने हाल ही में देखा है, जहां एक शानदार बिल्ड अप एक नीरस चरमोत्कर्ष में समाप्त होता है, जो आपको कई अनुत्तरित प्रश्नों के साथ छोड़ देता है। यामी गौतम अभिनीत निर्देशक अनिरुद्ध रॉय चौधरी की लॉस्ट का एक दिलचस्प आधार है, लेकिन यह कुछ मार्मिक मुद्दों को छूने का एक आधा-अधूरा प्रयास है। एक बिंदु पर, आपको लगता है कि बड़ा खुलासा आपकी सांसें रोक देगा और जब चीजें सामने आती हैं, तो बहुत कम होता है जो आपको आश्चर्यचकित करता है। (यह भी पढ़ें: द रोमैंटिक्स रिव्यू: YRF डॉक्यूमेंट-सीरीज़ सबसे अच्छा काम करती है जब यह परिवार पर फिल्मों पर ध्यान केंद्रित करती है)
कोलकाता में सेट, और सच्ची घटनाओं से प्रेरित, लॉस्ट एक युवा क्राइम रिपोर्टर विधि साहनी (यामी गौतम) की कहानी बताती है, जिसकी शादी जीत (नील भूपलम) से होती है, लेकिन वह अपने नानू (पंकज कपूर) के साथ रहती है। वह एक युवा रंगमंच कार्यकर्ता ईशान भारती (तुषार पांडे) के अचानक लापता होने के बाद की कहानी की जांच कर रही है। जल्द ही, विधि को एक लड़की अंकिता चौहान (पिया बाजपेयी) की संलिप्तता का पता चलता है, जो ईशान के साथ रिश्ते में थी, और अब एक विधायक की सीट के लिए होड़ कर रही है, जो एक स्थापित राजनीतिक नेता रंजन वर्मन (राहुल खन्ना) के तत्वावधान में काम कर रही है। क्या विधि डॉट्स को जोड़ पाएगी और ईशान को ढूंढ पाएगी? क्या अंकिता और रंजन सच में उसके गायब होने में शामिल हैं? इन सभी बिंदुओं को खो दिया है लेकिन कभी भी आपको बहुत मुश्किल से नहीं मारा या मुख्य मुद्दे को उजागर नहीं किया। पहले हाफ में रोचकता बनी रहती है, लेकिन सेकेंड हाफ गति बनाए रखने में विफल रहता है।
श्यामल सेनगुप्ता और रितेश शाह द्वारा लिखित, कहानी में बहुत सारे ढीले छोर हैं जिन्हें अनदेखा करना मुश्किल है। यह दर्शकों की रुचि पर बहुत अधिक ध्यान दिए बिना गति को चुनता और गिराता है। बोधादित्य बैनर्जी का संपादन स्थानों पर बिखरा हुआ है और कुछ हिस्से अचानक एक साथ सिले हुए लगते हैं।
मैंने लॉस्ट के साथ मुख्य रूप से जो समस्या पाई वह यह है कि यह बहुत सी चीजों के बारे में बात करने की कोशिश करता है और किसी के साथ न्याय नहीं कर सकता। काम पर लैंगिक पूर्वाग्रह, गहरी जड़ वाली पितृसत्ता, व्यवस्था में भ्रष्टाचार, विवाह संकट और नक्सल आतंक के संदर्भ हैं। एक दृश्य में, विधि के माता-पिता, जो उसके पेशे को स्वीकार नहीं करते हैं, अपराध पत्रकारिता को ‘मर्दों वाली फील्ड’ कहते हैं। और हमने सुना है कि नानू 21वीं सदी को ‘प्रगतिशील’ बताते हुए धारणा का बचाव करते हुए उनके बचाव में आए। एक अन्य सीक्वेंस में विधि और नक्सली समूह के नेता के बीच एक वीडियो कॉल है लेकिन यह आपको ट्रिगर नहीं करता है। तो सब कुछ सतह पर रहता है और ट्रैक को कभी इतना ध्यान नहीं मिलता है कि वह प्रभाव डाल सके।
हालांकि आधी-अधूरी पटकथा को बचाना मुश्किल है, लेकिन कुछ प्रदर्शन कुछ अलग दिखते हैं। गौतम काफी सहजता से एक क्राइम रिपोर्टर की त्वचा में उतर जाते हैं और अपने किरदार को कभी नहीं छोड़ते। किसी भी बिंदु पर वह हद से आगे नहीं बढ़ जाती और भावनात्मक रूप से आवेशित दृश्यों को करते समय वह जो नियंत्रण लाती है वह कुछ ऐसा है जो मुझे वास्तव में पसंद आया। डैशिंग राजनेता के रूप में खन्ना बेहद प्रभावशाली हैं। न केवल उनकी आकर्षक स्क्रीन उपस्थिति है, बल्कि चरित्र पर भी उनकी पकड़ कुछ ऐसी है कि आप उन्हें और अधिक देखना चाहते हैं। कपूर को ऑनस्क्रीन देखना एक ट्रीट है। फिल्म उसे कुछ भारी वजन वाली पंक्तियों को फेंकने की पर्याप्त गुंजाइश देती है, ज्यादातर गौतम को जीवन का सबक देती है जब वह दुविधा का सामना कर रही होती है। गौतम और कपूर के बीच के दृश्य बेहद प्यारे और दिल को छू लेने वाले हैं और शायद फिल्म का मुख्य आकर्षण हैं। बाजपेयी में काफी क्षमता है लेकिन मुझे लगा कि उनके किरदार में और गहराई की जरूरत है। अंकिता के रूप में उनकी कई परतें हैं लेकिन कुछ गड़बड़ थी। भूपलम पूरी तरह से कहानी में व्यर्थ है और इसमें जोड़ने के लिए कुछ भी नहीं है जो कथा को आगे ले जाए। गौतम के साथ उनके मुट्ठी भर दृश्य बस इतने भूलने योग्य हैं।
लॉस्ट को शायद केवल गौतम के एक और अच्छे प्रदर्शन के लिए देखा जा सकता है, जो निराश नहीं करता है और अपनी कला पर खरा उतरता है। नहीं तो फिल्म का टाइटल सचमुच में ले लिया जाता है।
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