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वेद के लिए स्पॉयलर आगे
एक विशाल रोमांटिक गाथा एक ऐसे समय में जब हम उनके लिए भूखे हैं, रितेश देशमुखवेद का आत्मविश्वास से भरपूर निर्देशन वेद रोमांटिक प्रेम के कई रंगों को दर्शाता है – दुखद, एकतरफा, निस्वार्थ, आत्म-विनाशकारी, आशावादी और उपचार। ढाई घंटे से अधिक समय में, मराठी सिनेमा से भगोड़ा हिट (तेलुगु फिल्म माजिली की रीमेक) एक पूरी तरह से फिल्म है। रोमांटिक और मसाला सिनेमा का एक परिचित जाल, सतह पर, वेद एक और दुखद प्रेम कहानी की तरह चलता है और बात करता है। लेकिन जहां फिल्म अलग खड़ी होती है, वह रास्ते में आने वाले अधिक जिज्ञासु रचनात्मक विकल्पों में होती है। यह भी पढ़ें: सैराट के बाद रितेश देशमुख की वेद बनी दूसरी सबसे ज्यादा कमाई करने वाली मराठी फिल्म, कमाई ₹44.9 करोड़
फिल्म (अब डिज़्नी+हॉटस्टार पर स्ट्रीमिंग) एक बेहोश, शराब के नशे में समझौता किए हुए सत्या (रितेश देशमुख – यहां हमें याद दिलाती है कि वह कितना सक्षम कलाकार है) के साथ शुरू होती है, जो एक समुद्र तट पर बेहोश हो गए। वह अपने दोस्तों द्वारा खोजा गया है और तत्काल एक स्थानीय क्रिकेट मैच में ले जाया गया है जहाँ उसकी पुरानी टीम बुरी तरह हार रही है। यह तब तक है जब तक सत्या शामिल नहीं हो जाता है और कुछ जादुई बैकसीट कोचिंग के माध्यम से दिन जीत जाता है। यह एक रोमांचक ओपनिंग सीक्वेंस है जो मसाला कहानी कहने पर रितेश देशमुख की प्रभावशाली कमान को बयां करता है। उस स्वैग-फ्यूल “सुपरस्टार एंट्री सीन” को सोडा के साथ उसके चेहरे को डुबो कर तुरंत शांत किया जा रहा था। यह उल्लेख करने की आवश्यकता नहीं है कि कैसे वह पिच पर बल्लेबाजों को माइक्रोमैनेज करके हार के जबड़ों से जीत हासिल करता है। यह उस तरह का शानदार हीरो-इंट्रोडक्शन सीक्वेंस है जिसे आप विजय फिल्म में आसानी से पा सकते हैं।
उनके प्रयासों की बदौलत उनकी टीम जीतने के बाद, सत्या अपने आस-पास के उत्सव के प्रति उदासीन है। ए कबीर सिंह-स्टाइल रूफ, दाढ़ी वाला सत्या अपने ही दर्द की जेल में रहता है। जल्द ही, हम 12 साल पहले की बात याद करते हैं, जब उसकी आँखों में अभी भी एक चमक थी। हम एक छोटे सत्या से मिलवाते हैं जो केवल क्रिकेट के सपने देखता है। एक शादी में, वह निशा (जिया शंकर, जो एक अधिक कॉम्पैक्ट तमन्ना भाटिया के समान है) से मिलता है और प्यार करता है। यहां भी हमें स्पार्कलिंग, लाइटर मसाला मोमेंट्स मिलते हैं। उस चंचल दृश्य को लें जहां सत्या पहले निशा से बात करता है। जैसे ही उनकी आँखें मिलती हैं, उसके हाथों में बिजली के बल्ब उसके धड़कते दिल से मेल खाने लगते हैं। या फिर उस प्रफुल्लित करने वाले क्रम को लें, जहां सत्या द्वारा दूल्हा और दुल्हन के बारे में कुछ अनजाने में अफवाहें फैलाने के बाद पूरी शादी एक चौतरफा विवाद में बदल जाती है।
सत्य और निशा की बढ़ती प्रेम कहानी इस प्रकार है – वह समीकरण जो उसके 12 वर्षों के आंतरिक उथल-पुथल को सही ठहराता है। लेकिन फिल्म आकर्षण से थोड़ा अधिक उनके समीकरण को बेचने में विफल रही। वेद किस तरह के परिभाषित, सर्व-उपभोक्ता कनेक्शन के लिए जा रहा है, इसका अंदाजा हमें मुश्किल से लगता है। यह आंशिक रूप से जिया शंकर के सीमित प्रदर्शन के कारण है, लेकिन समान रूप से निशा के कमजोर चरित्र के कारण है। वह एक अन्य पुरुष-फंतासी-ड्रीम-गर्ल (लेकिन बाद में फिल्म की महिला चरित्र-आकार की समस्या पर अधिक) से थोड़ा अधिक है। वेद हमें उनके प्यार को महसूस करने में विफल रहता है, और परिणामस्वरूप, यह सत्या के दर्द को पूरी तरह से महसूस करने की हमारी क्षमता को सीमित कर देता है। बाद में उसे खोने का। यही कारण है कि फिल्म के इस हिस्से (अंतराल से पहले का घंटा) के पास कहने के लिए सबसे कम है। कथा अपने पैरों को खींचती है, सत्या के क्रिकेट और निशा के प्यार के बीच देखती है। यहीं पर अजय अतुल का आत्मीय एल्बम और सिनेमैटोग्राफर भूषणकुमार जैन के स्वप्निल दृश्य, जो वेद को उसकी आत्मा और पैमाने की भावना देने के लिए आवश्यक हैं, अधिकांश भारी उठाने का काम करते हैं।
फिर सत्य और निशा के एक-दूसरे से दूर होने के कारण की बात है – भास्कर अन्ना (एक उपयुक्त रूप से खतरनाक रविराज कंडे)। हर मसाला फिल्म में एक विलेन की जरूरत होती है। वेद में वह बदमाश स्थानीय राजनीतिक गुंडे भास्कर अन्ना के रूप में आता है। चरित्र की तुलना में अधिक कथा उपकरण, वह दुष्ट दोस्त है जो फिल्म के माध्यम से रुक-रुक कर पॉप अप करता है, जब भी उसे कुछ नाटक या डिशूम डिशूम की आवश्यकता होती है। भास्कर अन्ना निशा के पीछे पड़े हैं। जब वह गट पंच अंतराल अनुक्रम स्थापित करने के लिए, उसके साथ कुछ गैर-सहमतिपूर्ण डरावना समय प्राप्त करने में विफल रहता है, तो भास्कर अन्ना निशा के पिता को सत्या के बारे में अफवाहें फैलाते हैं। नतीजतन, निशा को उसके पिता द्वारा जबरन दूसरे शहर में ले जाया जाता है, कभी वापस नहीं लौटने के लिए, सत्या को चकनाचूर कर देता है, और इस तरह उसके दशक भर के आत्म-विनाशकारी शराब-ईंधन वाले कबीर सिंह को प्रेरित करता है।
एक बाधा के रूप में जो युवा प्रेम को अलग कर देती है, भास्कर अन्ना की हरकतें फिल्म की दुनिया में समझ में आती हैं। लेकिन दूसरी छमाही में, वह एक असंगत कथा उपकरण के रूप में कम हो गया है जिसे कार्यवाही के लिए सुविधाजनक होने पर समन और दरकिनार कर दिया गया है। उदाहरण के लिए, इंटरवल के बाद हम देखते हैं कि भास्कर के आदमी सत्या की अब पत्नी श्रावणी को परेशान कर रहे हैं। लेकिन यह स्पष्ट नहीं है क्यों। उन 12 सालों में क्या हुआ? क्या भास्कर और सत्या केवल सह-अस्तित्व और लापरवाही से टकराते हैं? या हमें वहां फेंके गए लड़ाई के दृश्यों के लिए बस कुछ चारे की जरूरत थी? हम बाद में देखते हैं कि भास्कर एक बार में सत्या के दैनिक बिंग-ड्रिंक-हिज-प्रॉब्लम्स-अवे सेशन के दौरान उसे डांटता और उसका अपमान करता है। फिर हम फिल्म के अंत में अपने खलनायक को आखिरी बार देखते हैं। जब भास्कर युवा ख़ुशी को परेशान करने की कोशिश कर रहा है और सत्या के जीवन में एक और महत्वपूर्ण रिश्ते को खत्म करने का जोखिम उठा रहा है, तो सत्या हरकत में आ जाता है और भास्कर और उसके आदमियों को ऐतिहासिक रूप से हरा देता है। किसी प्रकार के कैथर्टिक, क्लाइमेक्टिक शोडाउन में। क्या हम यह मान लें कि इसके कोई परिणाम नहीं हैं? जानलेवा सरगना सिर्फ पिटाई खाकर खुश है? आपको एक अच्छे व्यवहार वाले बुरे आदमी से प्यार करना चाहिए, जो आपकी जरूरत पड़ने पर ही पॉप अप करता है, लेकिन कभी भी उसके स्वागत से आगे नहीं बढ़ता।
सेकेंड हाफ़ में भी वेद की जान आ जाती है । यह वह जगह है जहां फिल्म वेद की सबसे बड़ी (लगभग) जीत और सबसे बड़ी विफलता – श्रावणी के माध्यम से कम पारंपरिक, अधिक पेचीदा क्षेत्र के लिए परिचित मानव-परिभाषित-द्वारा-उसके-हार्टब्रेक टेम्पलेट से आगे जाती है। एक मोड़ के रूप में, हमें पता चलता है कि 12 वर्षों में जब से निशा को उसके जीवन से दूर कर दिया गया था, सत्या ने अनिच्छा से अपने पड़ोसी की बेटी – श्रावणी से शादी कर ली।GENELIA जो अपने कब्जे वाले हर फ्रेम को रोशन करती है)। जैसा कि हम दिल को झकझोर देने वाले, परिप्रेक्ष्य को बदलने वाले बेसुरी गाने के सीक्वेंस में देखते हैं (मैंने ऐसा ‘दुखद गीत’ कभी नहीं सुना है) श्रावणी हमेशा मौजूद थी। लगातार एक कोने के आसपास, हमेशा के लिए सत्या की परिधीय दृष्टि में, धैर्यपूर्वक किनारे पर प्रतीक्षा कर रही थी कि वह उसे बताए कि वह कैसा महसूस कर रही है। लेकिन मौका मिलने से पहले ही सत्या को प्यार हो गया और जिंदगी ठहर सी गई।
सेकेंड हाफ़ के 20 मिनट के इन शानदार शुरुआती दिनों में ही फ़िल्म अपने सबसे शक्तिशाली और आशाजनक स्थिति में है। वेद दिल टूटने वाले आदमी के आदर्श से परे जाता है और, (आंशिक रूप से) दो समानांतर दुखद प्रेम कहानियों की कहानी में विकसित होता है – सत्या और श्रावणी की। अपने मृत-आदमी-चलने की स्थिति के बावजूद, श्रावणी उससे शादी करने की मांग करती है ताकि वह उस आदमी की देखभाल कर सके जिससे वह प्यार करती है, चाहे वह किसी भी तरह से कम हो। अंतत: उसे अपने सपनों का राजकुमार मिल जाता है लेकिन अब यह एक दुःस्वप्न के करीब महसूस होता है। लड़ाई जीत गई, लेकिन युद्ध हार गया। सत्या अब पहले जैसा नहीं रहा। एक खाली खोल में एक भूत और अपने पूर्व स्व की छाया, श्रावणी को खाली भूसी की देखभाल करने के लिए छोड़कर वह बन गया है। निहितार्थ यह है कि श्रावणी का निस्वार्थ प्रेम सत्य की आत्म-विनाशकारी लालसा का मारक है। उसका प्यार उसके टूटे हुए दिल को ठीक कर देता है क्योंकि वह एक बार फिर से जीवन को गले लगाना सीखता है।
इसने मुझे हाल ही की तेलुगू फिल्म दशहरा की याद दिला दी, जिसमें हमारे नायक धरनी (नानी) को आखिरकार वह लड़की मिल ही जाती है, जिसके लिए वह अपने पूरे जीवन से परेशान है, वेनेला (कीर्ति सुरेश), लेकिन सबसे खराब परिस्थितियों में। वेनेला प्यार में पड़ गई और उसने धरानी की सबसे अच्छी दोस्त से शादी कर ली। जिस तरह धरानी उस दर्द को स्वीकार कर रही है, उसके सबसे अच्छे दोस्त की हत्या कर दी जाती है, जिसके बाद धरानी खुद वेनेला से शादी कर लेती है ताकि उसे खिड़की के रूप में जीवन भर के लिए छोड़ दिया जा सके। जीवन ने आखिरकार उसे उस लड़की के साथ रहने का मौका दिया जिससे वह हमेशा के लिए प्यार करता रहा है, क्रूरतम तरीके से।
वेद का (और विस्तार से माजिली का) प्लॉट भी एक और नानी-स्टारर की याद दिलाता है। 2019 की तेलुगु फिल्म जर्सी को गहराई से प्रभावित करने वाली फिल्म ने प्यार, क्रिकेट और दूसरे मौके का एक समान कॉकटेल पेश किया। जर्सी में, प्रतिभाशाली क्रिकेटर अर्जुन को अपनी कॉलेज की प्रेमिका सारा (श्रद्धा श्रीनाथ) से प्यार हो जाता है और वह उससे शादी कर लेता है। लेकिन, गंदी राजनीति के परिणामस्वरूप उनका क्रिकेट करियर आगे नहीं बढ़ पाता है, जिसके कारण अर्जुन को अपनी असफलता में जीना पड़ता है और पछतावा होता है क्योंकि उनकी नाराजगी और पीड़ा से भरी शादी हो जाती है। वर्षों बाद, जब अर्जुन को अपने क्रिकेट के सपनों को जीने का दूसरा मौका मिलता है, जैसे-जैसे वह ठीक होना शुरू होता है, वैसे-वैसे उसकी शादी भी होती है। वेद कई मायनों में जर्सी है, सिवाय इसके कि कॉलेज जाने वाली और अंतिम पत्नी को दो अलग-अलग पात्रों में विभाजित किया गया था।
श्रावणी के साथ, वेद संक्षेप में इसे दो बराबरी की कहानी बनाने के विचार से छेड़ता है। लेकिन हमें श्रावणी का दृष्टिकोण देने के लिए प्रतिबद्ध होने और उसका पालन करने के बजाय, उसे जल्दी से दरकिनार कर दिया गया। दर्दनाक रूप से अंडरराइटिंग का उल्लेख नहीं करना। सत्या की तरह, श्रावणी एक आकर्षक दुखद शख्सियत है जो अपने प्यार में फंस गई है। लेकिन फिल्म श्रावणी को केवल एजेंसी और गहराई का भ्रम देती है, धीरे-धीरे उसे पुरुष फंतासी के एक और ब्रांड तक कम कर देती है।
दर्द में जीने की नशे की लत में गिरने की आजादी से ज्यादा पुरुष क्या चाहते हैं? रास्ते में हमें माँ के लिए एक बहुत अच्छी-से-सच्ची-हमेशा के लिए समर्पित पत्नी होना। श्रावणी न केवल सत्य के दर्द के प्रति सहानुभूति रखती है, बल्कि वह उसे सक्षम भी करती है और उसकी रासायनिक जीवन शैली को निधि देती है। हमें शाब्दिक रूप से बताया गया है कि वह अपनी नौकरी में एक जिद्दी बदमाश है, लेकिन जब उसके पति की बात आती है, तो वह एक धक्का देने वाली महिला होती है, जो उसकी सनक को पूरा करती है। फिल्म यहां तक कहती है कि हमें यह बताने की जरूरत है कि वह लगातार डर में रहती है कि वह उसे छोड़ना चाहता है, बजाय इसके कि वह उसे छोड़ दे। (यह सब इस तथ्य को भी स्पष्ट रूप से उजागर करता है कि सत्या अपनी पत्नी के प्रति अपमानजनक या दुर्भावनापूर्ण नहीं है, जैसे कि यह एक ऐसी चीज है जिसके लिए हम उसे मनाने वाले हैं)। श्रावणी का निःस्वार्थ प्रेम खतरनाक रूप से स्वाभिमान की कमी के करीब आ जाता है।
आंतरिकता और आयाम की कमी के अलावा, श्रावणी के चरित्र को भी युवा ख़ुशी के लिए रास्ता बनाने के लिए जल्दी से दरकिनार कर दिया जाता है – अपर्याप्त फिल्म बच्चे पात्रों के समृद्ध इतिहास में नवीनतम। मुझे सत्य का यह विचार पसंद आया कि अंतत: फिर से जीने के लिए एक साधन के रूप में क्रिकेट कोचिंग की नौकरी स्वीकार कर ली जाए, लेकिन फिल्म की बुलंद महत्वाकांक्षाओं के लिए केवल इतना ही काफी नहीं है। इसके बजाय, जिस बच्चे को उसने प्रशिक्षित करने के लिए कहा है, वह निशा की बेटी खुशी है, जो कार दुर्घटना में अपने माता-पिता की मृत्यु के बाद अब अपने दादा के साथ रहती है, क्योंकि निश्चित रूप से उनकी मृत्यु हो गई थी। किसी तरह यह जल्दी से खुशी को सत्या और परिवार के साथ ले जाने के लिए आगे बढ़ता है, और फिर वह उसके दिल को ठीक करने और उसकी शादी को ठीक करने के लिए उत्प्रेरक बन जाती है (इस फिल्म में लगभग तीन फिल्मों का प्लॉट है)। लंबे समय से पहले, निशा के अब कोमल दादा सत्या और श्रावणी को उस महिला की बेटी ख़ुशी को गोद लेने की अनुमति देते हैं जिसे वह प्यार करता था।
मुझे लाइफ़ कम्स-फुल-सर्कल मैसेजिंग का विचार मिलता है लेकिन ख़ुशी का फ़ोर्स-फिट आर्क श्रावणी को उससे वंचित कर देता है। मेरे लिए यह भी दिलचस्प है कि, कास्टिंग और लेखन के आधार पर, दो में से, निशा और श्रावणी, वेद श्रावणी को (अपेक्षाकृत) सत्य के जीवन में अधिक महत्वपूर्ण चरित्र मानते हैं। “उपचार” रोमांटिक रुचि उस से अधिक महत्वपूर्ण है जो दूर हो गई। मैं मलयालम रत्न प्रेमम के बारे में सोचे बिना नहीं रह सका जहां इन दोनों भूमिकाओं को उलट दिया गया है। प्रेमम में, मलार (साईं पल्लवी) के साथ जॉर्ज (निविन पॉली) का रिश्ता वह प्यार है जो फिल्म और हमारे दिलों को चुरा लेता है। यही कारण है कि यह बहुत अधिक दुख देता है जब मालार की दुर्घटना उसे भूल जाती है कि जॉर्ज कौन था, जिसका अर्थ है कि वे अब नहीं हो सकते। सालों बाद जॉर्ज की मुलाकात सेलीन (मैडोना सेबेस्टियन) से होती है जो अपने टूटे हुए दिल के टुकड़ों को वापस रख देती है और हमेशा के लिए उसकी खुशी बन जाती है। लेकिन किसी से भी पूछिए जिसने प्रेमम के जादू का अनुभव किया है और वे आपको बताएंगे कि मलार जॉर्ज के जीवन का परिभाषित प्यार है। सेलिन उसकी कहानी का अंत मात्र है। यही कारण है कि फिल्म हमें उतना ही महसूस कराती है जितना यह करती है। जो खोया है वह अंततः जो मिला है उससे कहीं अधिक कठिन है। शायद अगर वेद ने निशा को अधिक महत्वपूर्ण किरदार बनाया होता, शायद अगर जेनेलिया ने उसे निभाया होता, तो हम सत्या और निशा को और अधिक महसूस करते, और बाद में हम उसके दर्द को हमसे अधिक अनुभव करते। यही कारण है कि सत्या देवदास, रॉकस्टार के जॉर्डन, आशिकी 2 के राहुल और लैला मजसू की क़ैस जैसे कुछ नामों से बने दुखद प्रेमी हॉल ऑफ फ़ेम की श्रेणी में शामिल नहीं होता है।
यह अपने समापन ट्रेन स्टेशन के दृश्य में है, जहां सत्य श्रावणी को उसे छोड़ने से रोकता है कि वेद श्रावणी को वापस फोकस में लाता है और हमें फिल्म की एक झलक देता है कि वेद हो सकता था और संक्षेप में, था। अपने प्यार से अभिशप्त दो लोगों की कहानी जो अंत में बीच में मिलते हैं। प्यार पागलपन से मिलता है।
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