[ad_1]
फिल्म में, मणिशंकर देश में आतंकवादी गतिविधियों के प्रमुख क्षेत्रों पर पकड़ रखते हैं और भू-राजनीतिक आक्रामकता का एक आकर्षक कोलाज बनाते हैं, जिसमें पात्रों को अलगाववादी हिंसा के एक स्तर से दूसरे स्तर पर तब तक फेंका जाता है जब तक कि दर्शक वस्तुतः हैरान न हो जाएं।
टैंगो चार्ली ‘युद्ध’ को मन की एक अवस्था के रूप में देखता है जैसा कि राज्य के मन के माध्यम से देखा जाता है। फिल्म में कोई राजनेता नहीं हैं। लेकिन राजनीति प्लॉट को बहुतायत से आबाद करती है। यह वास्तव में उल्लेखनीय है कि कैसे निर्देशक ने सीमा सुरक्षा बल (बीएसएफ) के मुख्य पात्रों को युद्ध और आतंकवाद के बीच खींची गई युद्ध रेखाओं के एक उत्साही प्रदर्शन में शामिल किया।
देश की रक्षा करने और अपराध और राष्ट्रवाद को अलग-अलग करने के लिए मौके पर ही निर्णय लेने के बीच फंस गए, दो नायक एक प्रासंगिक चित्रण से दूसरे में चक्कर लगाते हुए घूमते हैं – असम में बोडो विद्रोह, पश्चिम बंगाल और आंध्र प्रदेश में माओवादी, गुजरात दंगे, और अंत में भारत-पाकिस्तान संघर्ष जम्मू और कश्मीर में कारगिल में। यहीं पर, डेविड लीन की ए ब्रिज टू फार को श्रद्धांजलि देते हुए, मणिशंकर ने अपने दो नायक मोहम्मद अली (अजय देवगन) और तरुण चौहान (बॉबी देओल).
निर्देशक लगातार अपरंपरागत को कोर्ट करता है। टैंगो चार्ली कभी सुस्त नहीं पड़ता और नायक एक आधिकारिक और विश्वसनीय ऊर्जा का उत्सर्जन करते हैं। बुद्धिमानी से फिल्म एक डायरी प्रारूप में सामने आती है जिसमें दो वायु सेना के पायलट (संजय दत्त और सुनील शेट्टी) बेहोश बीएसएफ कर्मियों बॉबी देओल की टिप्पणियों को पढ़ते हैं। डायरी उपकरण का प्रयोग मणिशंकर हमें भारतीय मानचित्र के विभिन्न भागों में सामाजिक-राजनीतिक ताकतों को देखने के लिए उकसाता है।
देवगन-देओल का रिश्ता हमें देवगन और की याद दिलाता है अभिषेक बच्चन उस अन्य आतंकवाद विरोधी साहसिक कहानी “ज़मीन” में। दोनों अभिनेता उस समय से अपनी अन्य फिल्मों की तुलना में कहीं अधिक चुस्त उत्साही और इन-कैरेक्टर हैं। बॉबी देओल का कमजोर व्यक्तित्व उनके अनिच्छुक सैनिक के चरित्र के लिए विशेष रूप से उपयुक्त है, जिसे खुद को यह विश्वास दिलाना होगा कि देश के नाम पर हत्याएं उचित हैं।
2002 के गुजरात दंगों के दौरान नागरिकों की हत्या या जंगलों में बीएसएफ के एक जवान की क्रूर यातना और हत्या को दिखाने वाली फिल्म के हिस्से असहनीय रूप से हिंसक हैं। फिल्म का समग्र मिजाज लगातार कठोर और ऊबड़-खाबड़ है।
ब्लैक और पेज 3 जैसी फिल्मों की सफलता ने मणिशंकर जैसे निर्देशकों को कुछ अलग करने का मौका दिया। वह जानबूझकर टैंगो चार्ली के लिए कश्मीर जाने से बचते रहे क्योंकि उन्हें दर्शकों को एक अलग, विजुअल अनुभव देने की जरूरत थी। इसके बजाय, वह त्रिपुरा गए और “पूर्वोत्तर में क्रूरता की हद तक जान गए”।
शंकर ने पिछले दिनों खुलासा किया था, “मुझे लगता है कि फिल्म निर्माताओं को हमारे देश में जो हो रहा है, उसकी जिम्मेदारी लेने की जरूरत है। हम पलायनवाद में सांत्वना की तलाश जारी नहीं रख सकते।”
अपने पिछले काम के विपरीत, रुद्राक्ष, जहाँ उन्होंने अपने दर्शकों को कहीं खो दिया, दर्शक टैंगो चार्ली के साथ बह गए। “और जब फिल्म भारत के सीमावर्ती क्षेत्रों में हमारे सैनिकों को सुपर-हीरो के रूप में दिखाए बिना संघर्षण युद्ध के बारे में बात कर रही है, तो आपके साथ दर्शकों का होना आसान नहीं है। थोड़े से निपुण लेखन के साथ मैंने इसे खींच लिया।
एपिसोडिक फिल्में आम तौर पर काम नहीं करती हैं। फिर भी टैंगो चार्ली एक एपिसोडिक काम था। “मैं यह सोचने में कभी धीमा नहीं हुआ कि क्या काम करेगा और क्या काम नहीं करेगा। यदि आप कला का एक काम बनाने का प्रयास करते हैं तो आपको बस अपनी प्रवृत्ति के साथ जाना होगा। आज के दर्शक इतने परिपक्व हो गए हैं कि पारंपरिक धारणाओं को अपने फैसले पर रंगने नहीं देते। टैंगो चार्ली पॉटबॉयलर के रूप में योग्य नहीं है। ब्लैक जैसी बहुत अच्छी फिल्म और पेज 3 जैसी अच्छी फिल्म के साथ, मेरे जैसे निर्देशकों के लिए कुछ अलग करने की कोशिश करने की गुंजाइश है। टैंगो चार्ली में मैंने एक विस्मयकारी अनुभव का प्रयास किया। हालांकि यह एक एक्शन फिल्म के रूप में योग्य होगी, मैंने इसे एक्शन से बाहर निकालने की कोशिश की, इसलिए बोलने के लिए, इसे एक उच्च अर्थ ग्रहण करने दिया। मुझे नहीं लगता कि किसी भी बॉलीवुड फिल्म निर्माता ने एक्शन का इस्तेमाल बेहतर अनुभव के लिए किया है। यहां तक कि जिस तरह से मैंने टैंगो चार्ली में महिला पात्रों को चित्रित किया है वह अलग है। मैं एक ऐसी हीरोइन बनाना चाहता था जो हर तरह से हीरो से बेहतर हो और फिर भी उसे उससे कोई खतरा न हो।
टैंगो में चार्ली मणिशंकर देश के अलग-अलग इलाकों से आतंकवाद को एक साजिश के तहत लेकर आए। “मैंने वास्तव में देश के विभिन्न हिस्सों की यात्रा की और हिंसा को पहली बार देखा। इसे समग्रता में लेना था। देश के किसी भी हिस्से में शांति नहीं है। शांति को भूल जाओ, देश टुकड़ों में जा रहा है। और मैं साधारण कानून और व्यवस्था की बात नहीं कर रहा हूं। मैं देश के विभिन्न भागों में विद्रोह के बारे में बात कर रहा हूँ। मैं सीमा सुरक्षा बल के लोगों के बारे में बात कर रहा हूं जो वास्तव में वहां गोलियां चलाते हैं। मैंने एक ऐसा चरित्र विकसित करने की कोशिश की (बॉबी देओल द्वारा अभिनीत) जो अपने आसपास की तमाम हत्याओं के बावजूद अपनी सहज मासूमियत पर कायम है। मैंने यह दिखाने की कोशिश की है कि मानवतावाद राजनीति से ज्यादा महत्वपूर्ण है। हमें एक राष्ट्र के रूप में हर जगह लड़े जा रहे संघर्षण के इन युद्धों का प्रभार लेना होगा।”
टैंगो चार्ली को एक विद्वान श्रोता की आवश्यकता थी जो इसके इतिहास और सुर्खियों को जानता हो। यही कारण है कि मणिशंकर ने कथा को स्तरित किया ताकि इसे एक साहसिक गाथा और देश को अलग करने की धमकी देने वाली अस्वस्थता के गहन अध्ययन दोनों के रूप में देखा जा सके। “देखिए, फिल्म दर्शकों के लिए उतनी ही रोमांचक होनी चाहिए जितनी कि फिल्म निर्माता के लिए। यात्रा उतनी ही रोमांचक होनी चाहिए जितनी मंजिल। जब मैंने टैंगो चार्ली लिखा, तो मैंने इसे अलगाववादी हिंसा के दिल दहलाने वाले तथ्यों पर आधारित किया। जब मैं त्रिपुरा गया तो मुझे पूर्वोत्तर में क्रूरता की हद का पता चला। पीड़ित के कान का कटना एक सामान्य घटना है। मुझे यह जानकर हैरानी हुई कि कई गाँवों में पिता अपनी बेटियों का चेहरा तब विकृत कर देते हैं जब वे 14-15 साल की होती हैं ताकि उग्रवादी केवल एक सुंदर लड़की का अपहरण करने के लिए गाँव पर हमला न कर दें और उसे नष्ट न कर दें। जब मैंने इन मासूम लड़कियों के विकृत चेहरों को देखा, तो मुझे टैंगो चार्ली में एक सीक्वेंस लिखने के लिए उकसाया गया, जहां बोडो विद्रोहियों ने बीएसएफ के एक जवान को बेरहमी से घायल कर दिया और अपने सहयोगियों को पकड़ने के लिए उसका इस्तेमाल चारा के रूप में किया। ऐसी चीजें हमारी नाक के नीचे होती हैं! मैं कश्मीर में क्रूरता की कई कहानियां जानता हूं। लेकिन मैंने उन्हें टैंगो चार्ली में इस्तेमाल नहीं किया। एक अस्पष्ट स्वतंत्रता की खातिर त्रिपुरा और देश के अन्य हिस्सों में बहुत सारे आतंकवादी समूह बेधड़क काम कर रहे हैं। मुझे लगता है कि हमारे देश में जो हो रहा है उसकी जिम्मेदारी फिल्म निर्माताओं को लेनी चाहिए। हम पलायनवाद में सांत्वना तलाशना जारी नहीं रख सकते, यह तर्क देते हुए कि दर्शक यही चाहते हैं। साथ ही एक फिल्म निर्माता के रूप में मुझे आगे बढ़ते रहने की जरूरत है।
[ad_2]
Source link