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रोष की बेटी निकारागुआ के पास एक विशाल डंपयार्ड पर खुलती है, जिसे ला चुरेका कहा जाता है, क्योंकि कैमरा कचरे के ढेर और ढेर पर बाहर निकलता है, जो लगभग एक पहाड़ बन गया है। यह दृश्य कुछ छोटे बच्चों को कचरे में अपना रास्ता खोजने के लिए ज़ूम इन करता है- मैला ढोना जीवन का एक तरीका है जिससे वे बच नहीं सकते। तेजस्वी शॉट लॉरा बॉमिस्टर द्वारा स्पेनिश भाषा की फिल्म डॉटर ऑफ रेज में किरकिरा और कुछ हद तक फार्मूलाबद्ध इलाके को स्थापित करता है, जो निकारागुआन महिला द्वारा निर्देशित पहली कथा विशेषता को चिह्नित करता है। (यह भी पढ़ें: स्टारिंग जेरी एज़ सेल्फ समीक्षा: एक महत्वपूर्ण शैली-झुकने वाला वृत्तचित्र प्रयोग)
सांता बारबरा इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में प्रीमीयरिंग, डॉटर ऑफ रेज 11 वर्षीय मारिया (अरसेली अलेजांद्रा मेडल) का अनुसरण करती है, जो डंपयार्ड के पास एक अस्थायी शेड में अपनी फौलादी मां लिलिबेथ (वर्जीनिया रैक्वेल सेविला गार्सिया) के साथ रहती है। लिलिबेथ के पास मारिया के बच्चे के खेल को सहने के लिए समय या ऊर्जा नहीं है; वह चाहती है कि उसकी बेटी यह याद रखे, “यदि आप कुछ चाहते हैं, तो आपको इसके लिए लड़ना होगा।” भले ही मारिया शेड में एक पिल्ला रखना चाहती है, लिलिबेथ इसकी अनुमति नहीं दे सकता। बल्कि वह अपनी छत की मरम्मत के लिए पैसे के बदले पिल्लों को बेच देगी। लेकिन बड़े, अधिक गंभीर संकट भी हैं जो मारिया की समझ से परे होते हैं- जैसा कि बॉमिस्टर निजी क्षेत्रों में निपटान स्थान को स्थानांतरित करने के सरकार के फैसले की पृष्ठभूमि के खिलाफ चल रही घटनाओं को निर्धारित करता है।
एक बार लिलिबेथ मारिया को एक स्थानीय पुनर्चक्रण केंद्र में छोड़ देता है और सेट हो जाता है, तो डंपयार्ड में आदी दुनिया समाप्त हो जाती है। झिझकती और गुस्से में, मारिया अपनी मां की वापसी की प्रतीक्षा में दिन बिताती है, हालांकि वह जानती है कि वह निश्चित रूप से किसी तरह के खतरे में है। यहाँ वह अपने जैसे कई परित्यक्त और अनाथ बच्चों में से एक से मिलती है जो संयंत्र के अंदर काम करता है, जो किसी तरह उसके प्रति दयालु है। यहाँ एक सुंदर दृश्य है जब मारिया पहली बार अन्य बच्चों के साथ वहाँ रात बिताती है, और वे सभी एक साथ लोरी गाते हैं जब तक कि वे सो नहीं जाते। बीस्ट्स ऑफ़ द सदर्न वाइल्ड (जो कि फंतासी के चारों ओर भी छाए हुए हैं) के किरकिरी यथार्थवाद की याद ताजा करती है, डॉटर ऑफ़ रेज एक भयावह है, यदि अनुमान लगाया जा सकता है, तो एक अनसुलझी पीढ़ी का स्नैपशॉट एक वास्तविकता के साथ आ रहा है जहाँ किसी को अपना रास्ता लड़ना पड़ता है जीवित रहने के लिए एक जानवर की तरह। काश फिल्म उस शून्य में थोड़ा और छलांग लगाने की हिम्मत करती।
फिर भी, अपने पात्रों के लिए बॉमिस्टर की करुणा उग्र और सुरक्षात्मक है, दृश्य कविता को ढूंढते हुए क्योंकि वे अपनी भूमि में सह-अस्तित्व में हैं जो बर्बादी और बर्बादी की स्थिति में है। सिनेमैटोग्राफर टेरेसा कुह्न की सहायता से, वह अपने चरित्र, विशेष रूप से मारिया के क्लोज-अप पर ध्यान केंद्रित करना चुनती है, अब उसे अपनी प्रवृत्ति का पालन करना होगा यदि वह जानना चाहती है कि उसकी मां के साथ क्या हुआ। बाउमिस्टर मेडल से एक गतिशील प्रदर्शन भी निकालता है- एक नए वातावरण की अवहेलना में उत्साह और कच्ची ऊर्जा प्रदर्शित करता है जिसे वह अपना घर नहीं कह सकती। और मारिया की क्रूर मां लिलिबेथ के रूप में, जो अचानक गायब हो जाती है, सेविला गार्सिया चुपचाप प्रभावित करने वाली बारी प्रदान करती है, विशेष रूप से फिल्म में उन खींचे गए दृश्यों में जिन्हें बड़ी चतुराई से समझा जाता है।
डॉटर ऑफ रेज की जड़ में मां-बेटी की कहानी एक ऐसे राज्य में पारिस्थितिक संकट को पढ़ने के लिए खुलती है, जिसका वंचितों की देखभाल करने का कोई इरादा नहीं है। खंडहरों की इस स्थिति में जीवित रहने के लिए, उन्हें क्या बनना होगा? बाउमिस्टर की फिल्म आसानी से माधुर्यपूर्ण प्रवृत्तियों में फिसल सकती थी यदि ध्यान से ऑर्केस्ट्रेटेड सेकेंड हाफ के लिए एक संप्रदाय के उस धीमे जलने का रास्ता नहीं खोजती। यह कभी-कभी चीजों को धीमा कर देता है। सफल क्षणों में मोड़ थोड़ा सा अनुमान लगाने योग्य भी लग सकता है, फिर भी इसके लचीलेपन के प्रसंस्करण में कभी नहीं बढ़ रहा है। अंत में, मारिया संकेतों को पढ़ना जानती है। उसने अपने लिए लड़ना सीख लिया है।
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