रंगीला के निर्देशक राम गोपाल वर्मा ने आमिर खान के करियर की बुलंदियों पर फिर से कहा, ‘अविश्वसनीय रूप से भावुक कलाकार’ | हिंदी मूवी न्यूज

आमिर खान लगभग हमेशा बहुत नखरेबाज रहे हैं। बेशक अपने करियर के शुरुआती दौर में उन्होंने लव लव लव, तुम मेरे हो और जवानी जिंदाबाद जैसी फिल्में कीं।

लेकिन क़यामत से क़यामत तक (1988) में (प्रेमी) लड़के-नेक्स्ट-डोर की छवि, जो विशेष रूप से इस फिल्म के लिए बनाई गई थी, भविष्य में आमिर की छवि के लिए संदर्भ बिंदु बन गई। वह अगले दरवाजे का भरोसेमंद लड़का है जो आपके बचाव में आएगा यदि आपका वॉशबेसिन लीक हो जाता है या आपका बच्चा गायब हो जाता है।

जो जीता वही सिकंदर (1992) ने बॉलीवुड में खेल फिल्मों को मुख्यधारा की पवित्रता दी। JJWS से पहले स्पोर्ट्स फिल्में नहीं चलती थीं। बहुत बाद में, आमिर ने दंगल में कुश्ती को वैसी ही वैधता दी।
परिस्थितिजन्य टॉम एंड जेरी कॉमेडी अंदाज़ अपना अपना (1994) के साथ पर्दे से बाहर आई। आमिर सेट के अंदर और बाहर दोनों जगह मस्ती करते थे। इसने दिल और गुंडे जैसी 2-नायकों की मज़ाक उड़ाने वाली फ़िल्मों के लिए टोन सेट कर दिया।

लगान (2001) के साथ आमिर ने कई मिथक तोड़े: कि पीरियड फिल्में नहीं चलतीं, कि वह धोती नहीं पहन पाएंगे, कि पश्चिम को बॉलीवुड से नहीं जीता जा सकता। लगान विदेशों में सबसे प्रिय बॉलीवुड फिल्मों में से एक बन गई। आज तक यह एकमात्र सफल क्रिकेट-आधारित फिल्म बनी हुई है।

दिल चाहता है (2001) में, उसी वर्ष लगान के दौरान, आमिर ने अपनी वास्तविक उम्र से 10 साल छोटे एक किरदार को निभाया। नवोदित फरहान अख्तर द्वारा निर्देशित इस फिल्म ने युवा फिल्म के आगमन को चिह्नित किया। दिल चाहता है कि इसका सीक्वल बन गया है।

रंग दे बसंती (2006) भारत की सबसे प्रभावशाली फिल्मों में से एक बनी हुई है जिसने राजनीति में भ्रष्टाचार के बारे में एक नई सामाजिक जागरूकता पैदा की। फिर से आमिर ने अपनी वास्तविक उम्र से कम से कम एक दशक छोटा किरदार निभाया।

तारे ज़मीन पर (2007) ने आमिर के आधिकारिक निर्देशन की शुरुआत की, और प्रभावशाली दिमागों से संबंधित समस्याओं से निपटने वाली फिल्मों के लिए एक विशेष स्थान बनाया। यह फिल्म बाल-पालन पर एक पाठ्यपुस्तक है। और पवित्र गुरु-शिष्य संबंध के बारे में। व्हिपलैश में देखा गया शिक्षक-शिष्य समीकरण का दूसरा पहलू।

3 इडियट्स (2009) ने शिक्षा प्रणाली के मापदंडों को फिर से परिभाषित किया। इसने संकाय में दोषों को इंगित किया और माना कि किसी व्यक्ति की नियति को कक्षा में आकार देने की आवश्यकता नहीं है।

दिल्ली बेली (2011) में निर्माता आमिर खान की फूहड़ सिनेमा को सलाम। इसने सेक्स कॉमेडी के लिए एक विशेष स्थान बनाया जो मुख्यधारा के हिंदी सिनेमा में नहीं था।

राजू हिरानी की पीके ने धर्म को संगठित करने के लिए वही किया जो 3 इडियट्स ने औपचारिक शिक्षा के लिए किया। आमिर का सिनेमा लगातार मुख्यधारा के बॉलीवुड मनोरंजन के मापदंडों को फिर से परिभाषित करता है। हम इस खान को कैसे परिभाषित कर सकते हैं, यह एक निर्भीक निडर ट्रेंडसेटर है। हालाँकि, आमिर खान को जो प्रदर्शन पसंद हैं, वे उनके सर्वश्रेष्ठ नहीं हैं। वास्तव में वे प्रदर्शन जो उन्हें पदार्थ के अभिनेता के रूप में प्रकट करते हैं, हमेशा ध्यान नहीं दिया जाता है।

राख (1989), जो कयामत से कयामत तक से ठीक पहले आई थी, ने आमिर खान को ज्वालामुखी की तीव्रता का अभिनेता साबित कर दिया। यह एक गुस्सैल कुंठित युवक, अहम, आमिर की कहानी है, जिसकी प्रेमिका (सुप्रिया पाठक) का सड़क पर सामूहिक बलात्कार किया जाता है, क्योंकि वह बेबसी से देखता है। यह फिल्म आमिर के गुस्से को विखंडित करती है और उन दृश्यों में चरित्र के बदले का निर्माण करती है जो खुद को एक पुलिस कबूलनामे के कालक्रम की तरह निभाते हैं: टूटा हुआ, असम्बद्ध, अन्याय में उबलता हुआ। किसी ने भी आमिर को फिर कभी विस्फोटक आक्रोश की इस ऊंचाई पर चढ़ते नहीं देखा। बासु भट्टाचार्य के बेटे आदित्य, जिन्होंने राख का निर्देशन किया था, ने कहा कि आमिर उनकी पहली और एकमात्र पसंद थे, हालांकि आदित्य ने आमिर का ज्यादा काम नहीं देखा था। एक ऐसे किरदार के लिए बहुत अच्छा लग रहा है जो अंदर से टूटा हुआ है।

आमिर ने 1947: अर्थ (1998) के निर्माण के दौरान निर्देशक दीपा मेहता के साथ बहस और लड़ाई की। अपने चरित्र को आकार देने के तरीके से उन्हें नफरत थी। उन्हें फिल्म से जुड़ी हर चीज से नफरत थी। लेकिन विभाजन के उन मुश्किल महीनों के दौरान आइसक्रीम बेचने वाले दिल नवाज़ के रूप में, जिसके पास आया नंदिता दास के लिए आकर्षण है, आमिर ने अपने करियर का सबसे नियंत्रित प्रदर्शन दिया, जिसने फिल्म के अनुचित पागलपन के दौरान एक पूरी तरह से समझदार और उचित व्यक्ति के सांप्रदायिकरण को सामने लाया। साम्प्रदायिक दंगे। बोले गए शब्दों से अधिक हमने आमिर के हाव-भाव और उनकी चमकीली आंखों में कोमल आत्मा से कट्टरता में परिवर्तन देखा। क्या प्रदर्शन है! दीपा मेहता को अभी भी लगता है कि यह आमिर का अब तक का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन है।

राम गोपाल वर्मा की रंगीला (1995) में मुन्ना (आमिर खान) के रूप में पीली पैंट, बुने हुए बनियान, जिद्दी ठूंठ और अहंकारी टोपी में टपोरी आमिर पूरी तरह से बदल गया था। मुन्ना को गुंडा कहना गंभीर रूप से गलत होगा। वह खाकी के अलावा किसी भी अन्य में पड़ोस के उपद्रवी राठौड़ अधिक हैं। यकीनन आमिर के करियर का बेहतरीन प्रदर्शन, मुन्ना ने आमिर को किरदार के पहले और भविष्य के इतिहास से परेशान हुए बिना एक हिस्से के साथ मस्ती करने का मौका दिया। वे दृश्य थे जब वह अगले दिन शूटिंग के लिए उर्मिला को उनके संवादों को याद करने के लिए प्रशिक्षित करता था, अभिनेता की टकटकी को एकतरफा प्यार में पिघलता हुआ दिखाता था क्योंकि वह ‘चरित्र में’ हो जाता है। आमिर ने वास्तव में सेक्स चेंज के साथ शरतचंद्र चटर्जी की देवदास की सर्वोत्कृष्ट चंद्रमुखी की भूमिका निभाई थी। उन्हें प्यार का मनोरंजन करने के लिए मुजरा करने की जरूरत नहीं थी। जब मिलि नहीं देख रही होती है तो प्रेमाश्रित दिखता है (उसकी आंखें दूर के सपने के लिए प्रशिक्षित होती हैं) ने मुन्ना के चरित्र को एक सड़क-स्मार्ट प्रेमी-लड़के के स्तर पर रखा, बिना उसे कैरिकेचर में कम किए। जब सुपरस्टार के साथ लंच डेट के बीच में मिली जब उत्साहित होकर चली जाती है तो मुन्ना की चोट इतनी स्पष्ट थी कि हम मिली को उसके कंधों से हिलाना चाहते थे और उसे मुन्ना के प्यार की ओर इशारा करना चाहते थे।

निर्देशक राम गोपाल वर्मा कहते हैं, “आमिर का किरदार एक गली गुंडा पर आधारित था जिसे मैं हैदराबाद में जानता था। जब मैंने आमिर को रंगीला के बारे में बताया तो वह फौरन मान गए। वह एक अविश्वसनीय रूप से भावुक कलाकार हैं। क्या रंगीला आमिर की बेहतरीन हैं? मैं नहीं कह सकता। मैंने उनकी सभी फिल्में नहीं देखी हैं। लेकिन मुझे लगता है कि उन्होंने मुन्ना का किरदार ठीक वैसे ही निभाया जैसा मैंने किरदार के बारे में सोचा था।